不知怎的，每逢炎夏，總會想起森田芳光導演的日本經典電影《其後》。然後我會找一個不用工作的週末下午，重看一次。看着松田優作穿着麻質西裝頂着草織帽子路上散步的閑適，聽着藤谷美和子陰柔甜潤的心聲，加上梅林茂散發淡淡哀愁的原創配樂，彷彿一切所謂夏日暑氣，都漸漸變得清涼，身心平靜到可以在三十多度高溫下喝一杯熱茶。
這也許便是一種平衡吧。可能自己是天秤座的關係，從來都在和平衡打交道，下意識或潛意識都在尋找它的蹤影。所以當因為暑熱而感到煩燥，我便想到要看一次《其後》。這部於1985年在日本上映的電影，我要到1990年代初才在香港跟它初次相逢，那時松田優作已英年早逝（1949-1989），我先是在好萊塢電影《黑雨》裏邂逅他，覺得型格鮮烈，雖然出場機會不多，但已很能壓場，渾身散發一種不可言喻的魅力。
跟着竟然給我遇上《其後》。片子裏關於松田優作的一切，由外型打扮到他優柔寡斷的性格，我都照單全收，覺得很能對號入座，說《其後》裏的松田優作是影響我最深的一個男人形象也不為過。還記得那時候我連在香港《經濟日報》副刊專欄都以「其後」命名，大家可以想像這部電影在我人生裏佔的地位。
事實上，直至今天，我還是經常拿《其後》裏的松田優作作為自己對生活上，尤其是衣着打扮的重要參考。此外，他亦是我在創作上，當遇到一些審美觀念的闡述或對比時的經典例子。
還記得之前接受香港《Milk》青年潮流周刊採訪，談這數年給炒得火熱的「文青」潮流。可能是自己早幾年出生的關係，他們把我定位為「文青」前輩，所以找我聊天，我便以《其後》裏的松田優作做例子，解釋我對「文青」的定義與看法。當然，今時今日，如果再拿松田優作來比較，大家可能會說他是「廢青」多一點了，因為電影裏的他年屆30，但依然賦閒在家，做其怡然自得的纨绔子弟。
但我自己不會以「廢青」來形容他。電影故事背景為20世紀初剛對外開放的日本，當時日本人從思想以至打扮都經歷了西方概念的洗禮，尤其是年輕一代，他們追求文化藝術上的思想解放，訴諸內而形於外，連打扮都全盤接受了西方衣着符碼，《其後》裏的松田優作便是典型例子。
當然，松田優作象徵的是富貴版的「文青」，時常穿着整套麻質西裝皮鞋，平民版「文青」則只能襯衣斜布褲布鞋的配搭，天冷的時候才加上毛衣或中山裝外衣。有趣的是，發展至今天，西裝已經平民化，不再是「文青」的制服，反而當年平民版的襯衣斜布褲布鞋儼然「文青」必然配搭，堪稱長青經典。
而今天這種經典配搭亦有平貴之分。平民版的從無印良品到COS或Christophe Lemaire為UNIQLO設計的特別系列等。富貴版則大多為設計師品牌如Raf Simons、Neil Barrett及Polo Ralph Lauren等。但無論平貴，「文青」打扮最重要的定義自然是dress down的態度了。
事實上，dress down也是近十年的打扮大趨勢，上班的人愈來愈少穿着正裝，連喜歡時裝追趕潮流的人都不會由頭到腳全套設計師品牌的穿，而是搭配一些基本款如T恤或波鞋，整體打扮自然casual了許多，也顯得愈來愈年輕；現在走在街上，你再難從打扮上分辨出一個人的實際年紀，所以一個作「文青」打扮的人有可能已經50歲，應該叫「文中」了。
關於「文青」打扮到底有甚麼必然搭配選擇，網上已經有大量資訊，這裏不再重複，但我自己反而有個有趣的觀察，便是關於「文青」都戴什麼手錶，好像很少人會觸及；而我發現，近年因為Instagram而大紅大紫的Daniel Wellington竟然亦是「文青」摯愛。這陣子先後到過兩間大學和傳媒系學生分享工作經驗，我留意到多位「文青」打扮的同學都戴DW。
當然，DW本身斯文簡潔的錶盤設計是很討人喜愛，而且價格便宜，學生都可以負擔，加上它除了皮革錶帶亦可更換顏色吸引的間條尼龍帶，方便配襯衣服。而如果你要我選擇富貴版但不是太貴的「文青」手錶，我會說是NOMOS的任何一個型號，或Georg Jensen的Koppel系列，它們都充滿文藝而現代的氣息，很適合活在城市的摩登「文青」。
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