不知怎的，每逢炎夏，总会想起森田芳光导演的日本经典电影《其后》。然后我会找一个不用工作的周末下午，重看一次。看着松田优作穿着麻质西装顶着草织帽子路上散步的闲适，听着藤谷美和子阴柔甜润的心声，加上梅林茂散发淡淡哀愁的原创配乐，仿佛一切所谓夏日暑气，都渐渐变得清凉，身心平静到可以在三十多度高温下喝一杯热茶。
这也许便是一种平衡吧。可能自己是天秤座的关系，从来都在和平衡打交道，下意识或潜意识都在寻找它的踪影。所以当因为暑热而感到烦燥，我便想到要看一次《其后》。这部于1985年在日本上映的电影，我要到1990年代初才在香港跟它初次相逢，那时松田优作已英年早逝（1949-1989），我先是在好莱坞电影《黑雨》里邂逅他，觉得型格鲜烈，虽然出场机会不多，但已很能压场，浑身散发一种不可言喻的魅力。
跟着竟然给我遇上《其后》。片子里关于松田优作的一切，由外型打扮到他优柔寡断的性格，我都照单全收，觉得很能对号入座，说《其后》里的松田优作是影响我最深的一个男人形象也不为过。还记得那时候我连在香港《经济日报》副刊专栏都以“其后”命名，大家可以想像这部电影在我人生里占的地位。
事实上，直至今天，我还是经常拿《其后》里的松田优作作为自己对生活上，尤其是衣着打扮的重要参考。此外，他亦是我在创作上，当遇到一些审美观念的阐述或对比时的经典例子。
还记得之前接受香港《Milk》青年潮流周刊采访，谈这数年给炒得火热的“文青”潮流。可能是自己早几年出生的关系，他们把我定位为“文青”前辈，所以找我聊天，我便以《其后》里的松田优作做例子，解释我对“文青”的定义与看法。当然，今时今日，如果再拿松田优作来比较，大家可能会说他是“废青”多一点了，因为电影里的他年届30，但依然赋闲在家，做其怡然自得的纨绔子弟。
但我自己不会以“废青”来形容他。电影故事背景为20世纪初刚对外开放的日本，当时日本人从思想以至打扮都经历了西方概念的洗礼，尤其是年轻一代，他们追求文化艺术上的思想解放，诉诸内而形于外，连打扮都全盘接受了西方衣着符码，《其后》里的松田优作便是典型例子。
当然，松田优作象征的是富贵版的“文青”，时常穿着整套麻质西装皮鞋，平民版“文青”则只能衬衣斜布裤布鞋的配搭，天冷的时候才加上毛衣或中山装外衣。有趣的是，发展至今天，西装已经平民化，不再是“文青”的制服，反而当年平民版的衬衣斜布裤布鞋俨然“文青”必然配搭，堪称长青经典。
而今天这种经典配搭亦有平贵之分。平民版的从无印良品到COS或Christophe Lemaire为UNIQLO设计的特别系列等。富贵版则大多为设计师品牌如Raf Simons、Neil Barrett及Polo Ralph Lauren等。但无论平贵，“文青”打扮最重要的定义自然是dress down的态度了。
事实上，dress down也是近十年的打扮大趋势，上班的人愈来愈少穿着正装，连喜欢时装追赶潮流的人都不会由头到脚全套设计师品牌的穿，而是搭配一些基本款如T恤或波鞋，整体打扮自然casual了许多，也显得愈来愈年轻；现在走在街上，你再难从打扮上分辨出一个人的实际年纪，所以一个作“文青”打扮的人有可能已经50岁，应该叫“文中”了。
关于“文青”打扮到底有什么必然搭配选择，网上已经有大量资讯，这里不再重复，但我自己反而有个有趣的观察，便是关于“文青”都戴什么手表，好像很少人会触及；而我发现，近年因为Instagram而大红大紫的Daniel Wellington竟然亦是“文青”挚爱。这阵子先后到过两间大学和传媒系学生分享工作经验，我留意到多位“文青”打扮的同学都戴DW。
当然，DW本身斯文简洁的表盘设计是很讨人喜爱，而且价格便宜，学生都可以负担，加上它除了皮革表带亦可更换颜色吸引的间条尼龙带，方便配衬衣服。而如果你要我选择富贵版但不是太贵的“文青”手表，我会说是NOMOS的任何一个型号，或Georg Jensen的Koppel系列，它们都充满文艺而现代的气息，很适合活在城市的摩登“文青”。
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