「謝霆鋒」作為一個現象，反映的不單是香港流行音樂或商業娛樂的趨勢，而是後運動時期，兩岸三地觀眾如何繼續其文化消費的一種模式。

「覺得激動便流淚 碰上了花蜜便陶醉」

——《活著VIVA》
（唱：謝霆鋒，詞：林夕）

香港宏福苑火災，許多香港明星發聲與捐獻，謝霆鋒也向災民捐出500萬港元，與此同時，他的「美獅鋒味搖滾美食節2025」也一連兩日在澳門舉行。動蕩與災難之中，流行音樂或是籠統而言的娛樂工業，似乎總是處於尷尬而不知何去何從的位置。究竟表演應否繼續？或是沒有明顯政治意涵的音樂，能做什麼？另一方面，問題也可放大為香港經濟，能否負擔娛樂工業的停擺？香港藝人可以以什麼方式參與悼念及香港的各種微政治（micropolitics）？每人做決定時所背負的成本不同，這些不知何時成為了不少與香流行文化相關的爭議的解說。這篇文章寫於火災未曾發生之前，而在一個香港明星文本上看到的個人、商業與政治之間的諸種張力有增無減。我們不能看輕流行文化帶來的的激勵與力量，亦不能輕視自己作為消費者所應有的反思與能動性（agency）。在複雜的權力關係之中，消費與思考之中，如何壯大香港音樂景觀，都是我近年關注的題目。

最初喜歡上謝霆鋒，大概要追溯到2000年。那時我九歲，開始滋養了少許少女心，會看球場上的大哥哥打籃球。同年，無線電視台推出了時裝勵志劇《撻出愛火花》，由幾個星二代擔綱，包括劉丹兒子劉愷威、洪金寶兒子洪天明，而主角是首次拍劇，謝賢的大兒子，謝霆鋒。