【編按】過去兩年的社會經歷，令香港語境裏「年輕人」一詞有了更新的意涵，運動中常見的「絲打」、「巴打」雖非新字，但與此前「毒男」、「港女」相比，另有新鮮時代風貌。學者游靜的這篇文章，研究早期香港電影中「飛」仔、「飛」女形象之起源。粵字「飛」，嘗為「保守勢力評價反叛青年」的形容詞。文中所論，或作今日端倪二三？謹刊此文，為理解現世提供一處歷史線索及對照。

自中國新文化運動反封建腐化、提倡「現代」情感自由、主張獨立自強，青年成爲革命與社會創新的代言人。香港五十年代左派電影企圖挪用及重新詮釋五四，電影中的年輕人常常是善良、正義、進步的載體，電影的核心關注是要擺脫舊社會，如改編自巴金「激流三部曲」的《家》(1953，吳回)、《春》(1953，李晨風)、《秋》(1954，秦劍)、改編自曹禺的《雷雨》 （1954，吳回)、改編自巴金的《寒夜》(1955，李晨風)等。

這些以代際衝突爲戲劇焦點的電影，或批成人及老年社會的功利麻木，讓新一代難以存活，或評封建守舊勢力為社會進步的窒礙；男女青年成了投射希望與欲望、社會改良動力的化身。