封凍的海面、等待破冰的漁船、空靈的作業聲、搖晃的鏡頭⋯⋯中國青年導演甯佳偉的新片《驚蟄》正在 IDFA（阿姆斯特丹國際紀錄片節）上進行着世界首映。放映結束，現場的一位荷蘭觀眾通過提問委婉地表達了自己的「不適」：這個片子，為什麼跟我以前看到的中國故事，那麼不一樣？

坐在影院的角落裏，我對這位觀眾的問題產生了好奇。這並不是我第一次在歐洲的影院裏，聽到關於「中國故事」的發問——是否真的存在一種類型，叫做「中國故事」？如果是，外國人期待的「中國故事」，有着怎樣的輪廓？這種期待是如何形成的？中國的紀錄片人又如何處理這種期待？

作為一個紀錄片愛好者，我在 IDFA 呆了十天——創立於1988年的 IDFA 是全世界最大的紀錄片節，以支持有創新性的獨立電影而聞名，有「紀錄片界的奧斯卡」之稱。過去這些年裏陸續有百部中國紀錄片來過 IDFA，它們有的得到資金支持、有的斬獲業界大獎、還有的只是來做做展映。有業內人士認為 IDFA 為中國紀錄片打開一扇國際窗戶的同時，似乎也逐漸發展出一套關於「中國故事」的敘述方式。