《下女誘罪》裏，其實我最喜歡變態姨丈那段自白，為什麼他喜歡聽人讀情色故事？因為同一個故事，每次講出來，觸發的敏感體驗都完全不同。而不同的人來講同個故事，觸動到的聽眾神經更完全不同。所以重點其實是，在這個故事被處理的過程中，會激發出無數種感官與情緒的微妙排列，而這，就是電影。

很多導演拍了很多部戲，但還是不懂電影。但朴贊郁懂電影，更精通視聽法門。他拍過沒有一個多餘鏡頭的電影，所以以他的「懂」、以他的影像潔癖和完美主義去看待其作品，《下女誘罪》在他的整個創作序列中水準就相對比較差。我從來沒在朴贊郁的電影中感受過冗長，但這一部卻有。結尾那幕性愛是仕女圖還是金瓶梅根本就不重要，重要的是它讓人毫無耐心，那一幕的最好形態，應該是留在它作為一個情色故事被朗讀出來時，小姐唇齒生津那刻的情不自已，而不是像這樣，被直觀暴烈展現給觀眾，這不是電影的方式，更不該是對影像領悟力卓然如朴贊郁的方式。

情慾只是讓我們彼此信任

電影，不是靠講出來的。朴贊郁又怎會不懂？他的上一部電影Stoker，那些跳脫的視與聽、刻意精湛的節奏是爲了什麽？少女在片尾對警長說：「爲了讓你注意到我。」弦外之音裏全是對荷里活的心跡。而作為一個等了朴贊郁新作足足三年的觀眾，看完《下女誘罪》我第一時間能確定的，就是這部電影通篇都在講性，但跟性毫無關係。或者用一個流行句式來說：一切都和性有關，只有性本身與性無關。