香港批故弄玄虚，内地赞“普法课”？《寒战2》投射的“中港大战”

《寒战2》票房红火，却在中港遭遇两极评价。

说是“幕后大Boss要钦点未来特首和管治班子”，一边厢，内地观众都在惊叹於导演竟斗胆把这事实直白道出；另一边身处水深火热的局中“主角”——香港人——却气愤反驳：阿爷要“接管”特区，一声命令就可，哪需像电影般故弄玄虚，搞那么多狗屁不通的“大龙凤”（注：兜圈子玩计谋），况且实质性的“接管”早已在现实进行中。

然而比剧情更出人意表的是，这场戏——“前一哥”警务处处长与律政司长等高官的密室阴谋，广电总局竟然过审，背后到底有什么弦外之音？

双重卧底片，内地高层情意结？

同样，2012年的《寒战》，最令我至今不解的关键是，公映日期由原定10月8日推迟至11月8日，即十八大开幕当天。而与此同时，陆川被审了又审的《王的盛宴》和冯小刚的《一九四二》都得延期，难道是《寒战》中梁家辉郭富城的鹰派鸽派高层内斗，正中领导下怀？抑或新政府上场要借刘德华的“非常方法”力挺打黑？

要知道，《寒战》被宣传为“《无间道》之後最强警匪片”，而领导们包括前中影集团红色领军韩三平，都有份“双重卧底”情意结——2003年12月8日《无间道3》罕有地在北京人民大会堂首映，此系列的二和三，亦为CEPA合拍片年代揭开序幕。

从反转角度看，这正好对应当时仍非常流行的“国共谍战片”，可谓用资本主义制度包装红色的心，直至马英九上台国共关系逐渐好转，两党卧底策反的情节不再合时宜。

饶有意思的是，《树大招风》导演之一许学文在制作特辑中提到，“打劫”这行业在97回归前开始式微，他拍摄的贼王季正雄亦要面对经济和前途等问题。于是，“省港奇兵”式街头驳火在回归後淡出，之後的《黑社会2》亦被收编，警匪片褪变为配合港人北上身份的“双重卧底片”。

从反转角度看，这正好对应当时仍非常流行的“国共谍战片”，可谓用资本主义制度包装红色的心，直至马英九上台国共关系逐渐好转，两党卧底策反的情节不再合时宜。而在CEPA十年前後，配合全球网络公民一族，香港青年早已摆脱上一代港人的“古惑仔”气质，不用遮遮掩掩有话直说，加上社会环境被逼出来的政治氛围，再说作为棋子的警察是好人坏人已没必要，银幕上的形象早已走进现实。

因此，所谓的警匪片也升级至管治危机的层次。而《寒战》结尾一幕，郭富城见完警务处处长（王敏德）跑出来找梁家辉，背景应该是金钟另一边的警察总部，没可能是刚落成不久的政府总部新大楼“门常开”，除非导演贪其穿了个大洞的建筑气势，又或意有所指？现实中，它果真成了港人有事没事去“坐坐”的新地标。银幕里，下集亦由警署转移直指政府。

配合全球网络公民一族，香港青年早已摆脱上一代港人的“古惑仔”气质，不用遮遮掩掩有话直说，加上社会环境被逼出来的政治氛围，再说作为棋子的警察是好人坏人已没必要，银幕上的形象早已走进现实。

在中国，你可以怎样谈论“香港”？

“看懂了《寒战2》，就看懂了这几年的香港”，内地人气影评App“虹膜”以此为大标题，到底这四年间发生了什么？影评人和传媒均试图借一部仿荷里活商业电影，努力为内地观众梳理一直被官媒阻隔丶扭曲丶误导的“香港”，于是“力撑香港核心价值观”便成国内罕有地可高谈阔论的电影主旨。

单是著名影评人沙丹一篇“细思恐极：看了《寒战2》，谁还敢去报考香港警队”，便引来四面八方网民对多年来港片记忆的缅怀丶失落丶分析丶评价，甚至扯到《树大招风》和《十年》。

一位声称“年仅九岁”的小朋友回应，看港片不多，没系统认知，但很喜欢王家卫的文诌诌，杜琪峰的冷冰冰，“有人说《无间道》是港片最后的辉煌，应该也是乱说吧，希望将来有更好的香港电影带给我们观众。”有人更把《寒战2》演绎为“港独和红军的政治斗争”，包括两位导演梁乐民陆剑青四年间另一支线《赤道》，所以不听“基本法”老人言，死的都是后生。

看似有话要说的“政治电影”，在技术型导演手上变成主旋律式“普法电影”，借郭富城和“恋殖大状”周润发之口，直白地给大家“普及香港’普通法’法律知识”。

看完《赤道》和《寒战》系列，首先最想破口大骂是，连一部电影的基本故事尚未讲好，便请观众“下回分解”，把电影当美剧拍，以为自己是《纸牌屋》玩《权力游戏》。大家更抢先为《寒战3》写剧情发展，pageview 上十万的微信公众号“毒舌电影”直接把《赤道2》和《寒战3》二合为一，“前一哥大Boss”张国柱有个《赤1》“恐怖爱子”张震，《寒2》马伊璃被港人骂的唯一台词“在我心中，你永远都是警务处处长”，更被揣测为其娘家有北京官方背景，那下集可名正言顺升级至中港对峙。

可是，看似有话要说的“政治电影”，在技术型导演手上变成主旋律式“普法电影”，借郭富城和“恋殖大状”周润发之口，直白地给大家“普及香港’普通法’法律知识”。

电影业界“一国两制”尚可守住？

“合拍3.0年代”，中港合拍地位不再，除了几位“作者论”大导 （Auteur）。但“香港电影”四字，仍有不可取代的特殊身份和“功能”。除工业制作质素外，就是只有香港导演才被准许拍摄的某些当代题材，

这些让内地观众既羡慕又望尘莫及的公义法治和普世价值，香港人近年日日挂在口边，说多听多有时确实令人烦厌，尤其是出自空口说白话的港府官员和某些政客，在一切“泛政治”两极化大环境下，容易沦为电影宣传噱头，“最失败的成功事件”（情节失败票房成功）《寒战》系列自然充当战靶。2013年获九项金像奖，因在合拍十年疑惑与本土“后伞运电影”形成之前，确实没片可选。

对部份港人来说，合拍片本身就是“原罪”。可是当中国已进入“合拍3.0年代”（2.0主力中韩中美；3.0已是各国的“合拍外交” ）时，中港合拍地位不再，除了几位“作者论”大导 （Auteur）。但同时，“香港电影”四字，仍有其不可取代的特殊身份和“功能”。除工业制作质素外，就是只有香港导演才被准许拍摄的某些当代题材，恐袭当然不能发生在中国，还有像 《寒战2》假装“境外势力”的政治权斗。

让内地观众既羡慕又望尘莫及的公义法治和普世价值，香港人近年日日挂在口边，说多听多有时确实令人烦厌，尤其是出自空口说白话的港府官员和某些政客。

若果此系列仍能如安乐江老板所愿，继续拍个3到7集，至少代表电影业界的“一国两制”尚可守住。问题是，《寒战3》已很难拍下去，现实突如其来的发展，每每给电影打个巴掌，两位导演要看2017特首选战如何上演，才能接戏；而“前一哥”背后的真正大Boss永远不能出场，否则故事肯定“烂尾”，即使世界最顶尖编剧也没法给香港写个完好结局。然而关心香港（电影）的内地新旧观众，仍非常期待，包括那位九岁小朋友。