杜琪峰去年完成《华丽上班族》，票房未如理想，今年回到拿手的警匪角力题材，执导《三人行》，事先张扬的慢动作长镜头已令人拭目以待。然而，为了成全这个长镜头枪战，情节上有着不少漏洞。也有不少人对最后的“光明结局”失望，认为是向中国大陆审查制度妥协的结果。不过，就像戏中卢海鹏饰演的钟伯，表面上是精神病患，却可能是当中最清醒的一人。
这部电影表面上是警匪电影，却一如《树大招风》，甚至三年前的《毒战》，细看其实埋藏着银河映像对香港现状的深层寄寓。若再拿《三人行》与差不多时间上映的《寒战2》做对比，后者虽利用香港实景拍摄，却跟其上集一样，只是把大国的军方斗争与国际阴谋强行塞进香港背景，《三人行》纵使没有香港实景，却透过滥权渎职的主题，更流露出对香港的感情与关怀。
《辣手回春》升级版
电影以医院为背景，如果要对照杜琪峰的前作，更直接的对应，是他与韦家辉合导的《辣手回春》。当年《辣手回春》以低成本、短时间内完成，采取喜闹剧形式，借一所“何求其医院”的夸张荒谬处境，影射当时香港社会气氛，而戏中面对灾难的出路是必须放弃自私苟且的态度，重拾专业的团队精神，团结自救。尽管影片中不少场景借用了香港创新中心的实景拍摄，仍带着浓烈的舞台感。
事隔十六年，《三人行》索性完全利用搭建的布景拍摄，延续着《华丽上班族》的做法，在相对充裕的资源下，再拍医院题材，让病房的空间成为各方矛盾对峙的舞台。尽管缺少了实景拍摄的实感，时空处理上相对抽离，却反而令故事更像个非写实的寓言。
戏中在医院高呼“知情权”和“新闻自由”的记者，就不是阻碍警察执行职务的闲角，而是站在监察政府的位置了。
片名叫《三人行》，电影可由三个角度切入。第一个角度是古天乐饰演的总督察 Ken Sir，因下属在逼供时意外开枪打伤了疑犯，为了掩饰过错，变得不择手段，同时为了防范疑犯的同党潜入医院，一直绷紧着神经，更要顶住上层的压力（从他在电话向上级道歉，不断重复“sorry sir”，可见一斑）。而他的同事肥波（林雪饰）由丢失手铐钥匙，到认不出疑犯同党，结果被人在屁股插上一刀，都恰如两集《暗战》的总督察黄启法，表现愚笨，帮不上忙，甚至累事。最后负责看守重伤疑犯的肥胖军装警察更是笨得可以。这个警察团队表现出不专业，为了包庇同袍伪造证据，知法犯法（却认为“犯法都是为了执法”）。
港人不难因此联想到“七警”（2014年占领运动期间在金钟添马公园“暗角”涉嫌殴打被捕示威者的七名警员，过程被电视台拍下）。由此看来，戏中在医院高呼“知情权”和“新闻自由”的记者，就不是阻碍警察执行职务的闲角，而是站在监察政府的位置了。
病入膏肓的景象
她虽然学会了广东话，态度上却一直拒人千里，自视过高。
第二个角度是赵薇饰演的脑科医生佟倩，“十七岁来香港，学习广东话和英文，考入医学院”，是1997年香港主权移交后由中国大陆移居香港的一群，是新移民里的“中国专才”，中国官媒称之为“新香港人”，这说法在当下港中矛盾里激起剧烈争论。而戏中的佟倩自言当上脑科医生“从来都不靠运气”，批评别人不知何谓尽力。她虽然学会了广东话，态度上却一直拒人千里，自视过高。
电影里的医院就叫“维多利亚”，难道是隐喻香港（影射维多利亚港）？负责开脑的佟医生看不出自己有问题，不肯认错，一意孤行，爱逞强，自以为可以控制一切，不顾病人安危。病房里有人开脑后半身瘫痪，有人昏迷垂死（不知是否暗示佟医生的医术真的出了问题）。
在一片病入膏肓的景象里，病房总是乱哄哄的，病人的导尿管松脱无人知晓（只有赖着病床不肯走的“键盘废青”发现了问题），钟伯逃离病床也无人拦阻。而佟医生其实更像个不服输的赌徒，手术失败后，明明打算离开医院，因为下楼梯时摔了一交，心有不甘，又回到病房。她坚持要为重伤疑犯动手术，已并非纯粹为了救人，而是要证明自己没错。结果就犯下更大的错误，输得更厉害。
第三角度的重要
不少观众只注意到警察的角度（传统商业警匪电影解决危机的代入角度）或是医生的角度（主角因为经历挫败而得到个人成长的代入角度），因而得出电影不过尔尔的结论。在此必须强调第三个角度的重要，那是钟汉良饰演的重伤疑犯。电影里最讲究专业，最有团队默契的，不是紧张烦躁又处事马虎的警察，也不是拒绝从错误中吸取教训的医生，而是重伤疑犯和他的同党。重伤疑犯是个智慧型罪犯，一开始说了“罗素鸡”的故事（英国哲学家罗素针对归纳法提出的火鸡问题），已指出根据经验归纳不一定能推理出正确结论。当观众以为电影的主线是 Ken Sir 如何消灭匪帮，或是医生如何为疑犯开刀取出子弹时，故事的重心更可能在这个大部份时间躺在床上的疑犯，以及他那些出镜时间极少的同党，如何进行一次轰轰烈烈的反击。
从警察和医生的角度来看，匪帮当然是在破坏法纪，但作为寓言，反过来看，匪帮却为腐败警察与狂妄医生得以反省制造了契机，是解救维多利亚医院“死症”的“重药”。
重伤疑犯俨如青年知识分子，可谓满腹经纶旁征博引，引用圣经《利未记》章节谈“以眼还眼，以牙还牙”，指出警察“愤怒来源是恐惧”，提醒医生“不是上帝”，对他们罔顾专业作出批评。这角色更像是《暗战2》的郑伊健，加上首集《暗战》的刘德华，生命在倒数，但掌握大局，却注定走向悲剧的结局。
他一直拒绝被开脑，就是要保持清醒，在丧失知觉之前，完成最后的反击。同党之间以莫札特弦乐小夜曲做暗号，彼此间毋须多说，行事专业干练，亦在《黑社会》“爱兄弟还是爱黄金”的抉择里，义无反顾选了前者，肝胆相照，置生死于度外。从警察和医生的角度来看，匪帮当然是在破坏法纪，但作为寓言，反过来看，匪帮却为腐败警察与狂妄医生得以反省制造了契机，是解救维多利亚医院“死症”的“重药”。
情绪的总爆发
然后就是高潮戏的枪战，恰如《放‧逐》结尾视死如归的困兽斗，拍出来并不血腥，更像凄美的舞蹈，是压抑情绪累积下来的总爆发。如果再留意慢动作长镜头配上的《之乎者也》，这个王菀之主唱的版本，由林夕改动了一些歌词，包括改成“现在看看我们的青年他们在讲什么，最后你要想想到底他们为何这么做”的一句，大胆诠释的话，那一场大对决，就好比近年香港“还没完，陆续有来”以青年为主的民怨爆发，由反国民教育运动的公民抗命，到被指违法的占领运动，以至被香港政府定性为“暴乱”的农历新年旺角警民冲突。
比起原来的歌词，修改后的版本对“青年”寄予更多同情和理解，而歌词最后一句的“眼睛睁一只，嘴巴呼一呼，耳朵遮一遮，皆大欢喜也，大家都知之，大家都在乎，袖手旁观者，你我是也”，就是对于大众选择袖手旁观、冷漠装睡的讽刺。于是，最后的“光明结局”，瘫痪的得以奇迹复元，警察因手枪卡弹的启示而觉悟前非，就不是为了通过审查的“河蟹”折衷，而是可以诠释为对于香港未来的良好愿望了。
在此必须指出，以上的诠释，并非在猜测编导的创作意图，纯粹是根据电影内容，放在当下香港社会矛盾的现实框架里作出解读。而电影其实还有第四个角度，就是精神病患钟伯的角度。他是戏中唯一同情及愿意帮助重伤疑犯的人，当然也因为重伤疑犯教过他怎样挣脱捆绑，但别以为他傻，言词疯疯癫癫，他在片末唱的正是调寄广东音乐《旱天雷》的《边个话我傻》，眼见黑警失德，庸医（影射庸官？）失职，青年被诬害，他把事情都看在眼里，比谁都明辨是非。而片尾的“光明结局”，再反过来看，出路竟然要靠奇迹，而最乐观最清醒的竟是即将被送回精神病院的钟伯，就有反讽的味道了。
（注：标题为编辑所拟，原文标题为“你要想想到底他们为何这么做──解读《三人行》”）
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