《写实与抒情：从粤语片到新浪潮（1949-1979）》
出版社：三联书店（香港）有限公司
出版时间：2015年10月
作者：易以闻
文/端生活文化组
一部《港囧》，上映一周，票房突破十亿。在大陆电影市场进入“十亿”时代，滚滚涌入的热钱像极了香港电影的某个时代。
《港囧》之“港”，是大陆70后、80后的青春记忆。片中男主角的初恋情人说：“是时候和过去道别了。”但这部电影却让大陆观众的记忆留在过去的“港产片”。今天的香港电影，今天的香港，都不重要。葛民辉、李灿森、苑琼丹......这些港产片繁盛时代的黄金配角，在大陆电影的票房竞逐中继续做配角，作为一种icon.
港产片中除了警匪、武侠、殭尸，这些成功的类型片，还有过很多先锋实验作品。这本书的作者易以闻写到：“这不会是一部关于香港电影的全史，也不是为每部电影排名打分的影评集。若硬要以一句话概括全书，我想，也许就是关于一个本来不属于那年代的观众，拿着放大镜走进时光隧道，从一个个斑驳片段中，所领会到的，种种参差的对比。”
不是只要老旧的东西就值得怀恋。那不是对时间的敬畏。尽可能还原过去的多样性，知道故事的始末过程，才是重要的。吴回、程刚、李铁、李晨风、左几、楚原、唐书璇、陈韵文，对大部份观众来说可能都是陌生的名字。但却在粤语片发展史中举足轻重。1950年代，粤语片如何被南来的电影人影响，后来怎么在借鉴中西的同时，建立起文化身份上的独特性。左翼电影运动的政治力量如何渗透香港电影。这些不仅是学术研究的范畴，更是所有热爱香港电影的人应该了解的。
香港电影和本土文化又是如何联系的？那些作品所展现的“社会洞察与文化自信”“所流露的深厚的情感与人文关怀”都值得我们今天探究。
五十年代到七十年代的三十年，香港电影年产数百部。几大类型片也在那时奠定了基础。这不是一本学术论文集，其中的取舍割爱有作者的个人趣味。易以闻很坦诚，他说“这本书并不打算以一种怀旧的态度，去将所有老去的东西理想化。”详实的资料能帮我们理解过去，厘清偏见、误解，这样的努力是为了“将半世纪前香港电影的独特性勾勒出来，从而突显几代电影人为建立本地文化孜孜不倦的努力，也向他们多年来源源不绝的创作，致以衷心敬意。”
城市、街巷可能都面目全非，但影像留在时光里，看我们要寻找怎样的香港故事。
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