2023年中国电影现象：奇案电影成绩斐然，是类型的胜利还是自欺欺人？
失序的市场、成熟的观众、陈旧的创作观念与严苛的政治审查，奇案电影的复杂状况，其本身已然也是一桩奇案。
在韩国电影荣耀的背后——梁英姬谈韩国电影业者的权益
作品被盗用22年之后，梁英姬在 Newsweek 日本版畅谈自己所见韩国电影工作者的处境，此文为中文版。
卅年道具师全哥：香港在变，香港电影在变，但可继续争口气？
我好心痛，明明香港道具也能做到，怎么不信自己？凡事不亲力亲为，会看不到自己的价值。
《春风秋雨》的两次改编：美国主流电影如何处理种族主题和多元选角的缩影
薛克的改编既讲阶级、种族与身份认同，也借人物与视觉风格述说永恒的现代主题。
跟金像奖美指找戏服：没有这家店，香港电影的后果不堪设想
20多年来，是玲姐的“衣常足”作为香港唯一戏服租赁公司，支撑了业界服装供应重要一环，然而当时代变了⋯⋯
好莱坞选择向影院说再见，Streaming 是真救赎吗？
《WandaVision》成绩喜人，《神奇女侠1984》为 HBO MAX 打强心针，好莱坞似乎已经快要背叛电影院了。
专访《南巫》导演张吉安：巫术基本上就是整个马来西亚的政治
巫术是《南巫》的引子，是一个符号，张吉安想说的是族群、边界、种族，甚至是身份认同，对政治的不信任。
2020无夏之年：没了好莱坞暑期档，我们都在 Netflix 的迷因世界
一觉醒来，好莱坞招式全退却，我们开始为没看过 Netflix 的电影而读不懂这些网路迷因而焦虑⋯⋯