《新闻女王》被大陆观众当作一部女性意识觉醒剧来吹捧，大概是这个冬天一大美丽的误会。香港新闻工作者区家麟曾引述大陆观众提及的两个桥段，被观众用来证明《新闻女王》是“女权剧”：其一是剧集前段一名能力不济的女性员工，被教训道专业能力不行、心计不行，还是“找个男人嫁了吧”。 这段剧情确实引起热议，帮助剧集播出两集就上了微博热搜，成为该剧最早“出圈”的内容。这句话听上去好像在贬低女性，但为什么被当成女性意识的体现？这一层逻辑对于本地观众来说似乎有点绕，简而言之，就是在很多国产剧集中，女性谈恋爱、“有男人要”被当成女性角色的胜利和美好结局，故事常常宣扬女性回归爱情和家庭才是幸福，并不书写女性在职场的专业模样。在同期的国产剧中，主角用“你没男人”之类的话来刺激女反派，而港剧却在用“找个男人”来贬低女角色，同样是骂人，方向却南辕北辙。女角色居然都在搞事业，而感情戏被弱化，这看上去已经足够让国产剧观众觉得耳目一新。
而结尾的容易预测，也说明了 TVB 创作的某种典型套路。从第一集开始我就对友人说，结局大概会用一个大型新闻事件，让所有角色在其中发挥作用，找到初心，回归专业。于是在宫斗到你死我活家破人亡的状态下，剧情最后又突然想起这只是一个职场，甚至只是一个公司了，所有人又举重若轻，重新开始。毕竟在大陆市场吸收了大量短剧的经验之后，TVB 也知道，要做一个爆款爽剧，开头吸引人、结尾大高潮就足够，中间的剧情滑水过去就可以了，没人会记得的。
但如果写女性“搞事业”就算女性意识觉醒，那女权主义的功课未免太容易完成了。这部由 TVB 和优酷联合出品的电视剧，与其说是女权主义，不如说是“独立大女主爽文”。其区别在于，女权主义是人权的一种形态，它要求问责父权，追求某一层面上的正义与平等；而大女主爽文由开挂的实力、打脸的剧情和激昂的金句组成，以观众喜爱、代入的女性角色登顶为结束。撇开了爽剧部分，《新闻女王》和香港传统的电视剧创作相比，有哪些真正的意识进步，或者说跟上了时代步伐吗？只能说，这部剧和国产剧的性别观比，确实是“进步”的，但只是因为国产剧的起跑线实在太靠后了；而如果放进 TVB 剧集、乃至香港主流创作的性别意识讨论，只能算是原地踏步，甚至有些退步，而且实际上远远落后于时代。
与女性主义背道而驰
当然，本剧确实对社会现象提出一些女性主义角度的思考，除了剧迷最津津乐道的“全员搞事业”，比如前期对精英女性被家暴的描写、精英女性进入高层体系面对全男社群时的艰难，都可圈可点。但这也是《新闻女王》的聪明之处：这些剧情集中在故事的前段，充满激昂的片段和金句，看得观众正中红心。但渐渐地，后来的剧情就会揭示创作者真正的价值观。表面上看，女性角色们个个是行业精英，其实她们职业启蒙的领路人、乃至原动力，都是她们的亲密男性。大女主文慧心年轻时的事业由摄影记者男友引导，嘴上说着上一代女主播是导师，实际上剧情展现的处处都是更资深的男友的教育和帮助，最后她彻底醉心事业，也是在男友遭遇意外、二人分手出国梦碎之后；张家妍一个新闻专业高材生，犯下采访录音时有电话打入这种错误，同为记者的男友循循善诱，还送给她代表专业的第一支录音笔；徐晓薇短暂的专业主义苏醒时段，每一宗做出来的大新闻都由暗恋她的男性默默帮助（许诗情争当主播是为了让老年痴呆但却对主播有哪些专业技能头头是道的父亲认出自己）。这种由爱人来影响女性职业发展的桥段，不得不说非常老套，也在削弱着女性角色的主体性。