电影院停业之后，散场变成不可能。不只是影迷们心急，业界也忧心。疫情在全世界蔓延开来，电影院砍掉场次，很多剧组也无法开工，甚至很多剧集也停止了拍摄。订阅的蓝光影碟厂商生产和运输多少受到影响，纷纷向会员发电邮解释状况，有的给出折扣，有的号召捐赠。影视业从上游到下游均被疫情打乱了阵脚。
戏院关闭之前，我看的最后一部电影是《特殊人生》（Hors normes），去年凯撒奖的大热之一。如今不能去影院的空档，正好拿来补课，追上去年一些好口碑但没有及时观看的电影。尽管几大影展和主要的电影奖项在中文世界每年都有不少译介推荐入围之作，总是让人觉得介绍文字玩大堆头，最后变成拼提名数量和文字游戏，叫卖意味比较浓。早年发现网站 Metacritic 如获至宝，它收集英美电影在各大媒体的评分，最后计算总评，从评论角度看较为中肯，具备参考价值，且分数背后的脉络看多几年之后会大致明白不同风气下，当年电影的口碑风向朝何处刮。
遗憾之处是，这网站只能做局部参考。欧洲和很多小国的文艺片，除非在北美上映，否则没有媒体理睬。最近才由常驻法国的作者十二辰子推荐网站 AlloCiné，它统计电影在法国上映时的传媒分数，也有名作者和用户评分，翻查过往一年欧洲电影的口碑相当容易，顺藤摸瓜又追到德国版 filmstart，但相比 AlloCiné 品质有所不如。康城只能看到法国电影的金字塔尖，凯撒奖总流露出同奥斯卡类似的迂腐，也的确要加上法国文艺媒体的眼光，才能离如今的法国电影再进一步。
从评论出发，电影的在地视角不可缺少，不然就是隔岸观火。比如对美国在地视角来讲，保守到挥发出恶意的《李察朱维尔：惊世疑案》（Richard Jewell）在法国传媒眼里拍得很漂亮，拿下总评4分的高分（5为满分）L’Obs 杂志甚至认为这是一部关于自由主义的电影，还是老而弥坚的《电影手册》给了3分。波兰斯基极有争议的新片《J’accuse》（中译《我控诉》或《军官与间谍》）在#metoo 运动最浩大的美国口碑平平，法国多数报章杂志都给出了4-5分，《电影手册》又只给出了3分。依此足以说明，讨论电影时地缘视角之重要。另外，法国传媒的评论口味，确实也是别有不同。