先后在威尼斯影展与法国凯萨奖引发争议的电影《我控诉》（J’accuse）看起来注定是波兰斯基（Roman Polanski）会拍的影片。这位因40年前性侵未成年女童被通缉而不再敢踏入美国一步、后来又有更多性侵指控袭来的波兰裔法籍导演，过去一定猜想不到在法国为女艺人倡议慎防矫枉过正的“MeToo”风潮，竟让他晚年生活如此动荡。
就不说2002年以《钢琴师》（The Pianist）在戛纳拿下金棕榈奖的风光了，即使是前几部片，在凯撒奖每每入围都必有斩获——《影子写手》（The Ghost Writer）拿下最佳导演、《杀戮》（Carnage）拿下最佳改编剧本、《穿皮裘的维纳斯》（La Vénus à la fourrure）再次拿下最佳导演。而今，他又凭《我控诉》再次夺得凯撒奖最佳导演与最佳改编剧本，他怎么会想到自己竟在已然归化的祖国法国受到如此待遇：当地时间2月28日凯撒奖颁奖现场上多位女星离席抗议，而在去年11月12日晚间这部电影在巴黎的口碑场放映中，也有女权支持者高喊“波兰斯基强暴者”、并高举“波兰斯基残害女性”的横幅，阻止了其中一场的放映。
他确实像是适时地提出“我控诉！”
必然的《我控诉》？
不过，姑且不论他的性丑闻与犯罪，波兰斯基实际上是以他的美学风格，吸引了这个题材成为他必然的作品。这就好像身为曾惊险躲过集中营之灾的犹太人，《钢琴师》这部片也终究要与他结缘，而波兰血脉也让他精准地运用了（波兰人认为只有波兰人能够理解的）肖邦的音乐，且看影片近末处，让逃亡的主人公在德国军官面前演奏《第一号叙事曲》，由其选曲与场面调度的配合可见一斑。