愈接近未来，科幻作品便愈受欢迎。Netflix 本季推出单元片集《爱‧死‧机器人》（Love, Death & Robots），由十八集题材画风各异，长度不多于二十分钟的独立动画短片组成，并由大卫‧芬查（David Fincher）、添‧米勒（Tim Miller）等大片导演主理，甫上架便成热话。独立成篇，且短小精干，使《爱‧死‧机器人》极易入口，也在社交网站上掀起了“哪一集是心水？”的讨论，是Netflix自家作品中少见的现象。不过，虽 然被一般观众视为“科幻作品”，《爱‧死‧机器人》却缺乏预期的科幻意识：作品大多俱以强烈的科幻风格，在科幻与人文的思考上却显得单薄。
“爱死机器人”这个中文译名，正好产生了一个有趣的歧义：“爱机器人爱到死了！”片集的策划本身就是一场影迷爱死的嘉年华，十八部短片风格各有所好，内容取材也看似种类繁多，总有一集合你口味。然而这也正正符合网民对《爱‧死‧机器人》的轻力批评：影像风格多元，但内容大多一般。自上架以来，已有不少评论者准确指出片集有著鲜明的赛博庞克（Cyberpunk）色彩，而非想像中丰沛多元，评论人杨不欢更直接以菲利普．迪克（Philip K. Dick）风格来概括《爱‧死‧机器人》的面貌：“日本原宿风画面的酒色财气、‘脏乱差’‘黄赌毒’、粗口，主要写未来世界的黑市、妓寨、贫民窟。”
赛博庞克丧尸片
但赛博庞克并不仅指颓废美学风格，像《银翼杀手》（Blade Runner，电影即改编自菲利普．迪克的同名小说）或《攻壳机动队》这些赛博庞克的殿堂之作，其取胜之道都是在于深刻的科幻精神。饶为耐人寻味的是，《爱‧死‧机器人》在Netflix官网的影片类型分类是“惊悚”（Thrillers）、“恐怖”（Horror）和“动作及冒险”（Action & Adventure） ，而不是我们满以为的“科幻”（Sci-Fi）。从电影类型学的角度，这几种类型既截然不同，又经常有重叠的时候，科幻不排斥惊悚，恐怖或动作当然也可以有科幻成份。不过，科幻是类型大宗，次类型繁杂众多，兼有雅俗距离相当宽阔的光谱，科幻惊悚一类次类型往往是走“邪典电影”（cult film）路线，心受小众影迷追捧，但论人文哲理深度，却多属科幻电影中的末叶。从科幻史的角度看，科幻惊悚的始祖可能是《科学怪人》（Frankenstein），作者玛丽‧雪莱（Mary Shelley）当年创作这部经典小说时，本来就是打算讲一个恐怖故事。即使在后世大量评论、改编和衍生创作里，都能挖掘出“科学怪人”故事中的哲理性和科幻精神，推演出如自由意志、人工智能或后人类生化人（post-human cyborg）等深度主题，但更能呈现后世对“科学怪人”的印象——那怕只是刻版想像——应该是丧尸片（zombie film）。
如果说，赛博庞克的特征之一是崩坏的社会秩序，这几部作品里的赛博庞克色彩，却是只在画面风格和角色形象上呈现，而不是那个真实荒漠。
《爱‧死‧机器人》中有很多赛博庞克故事风格的丧尸片或类丧尸片。像《灵魂吸取者》（Sucker of Souls）讲述考古学家与雇佣兵意外替德古拉伯爵（Dracula）本尊解封，便是其中典型；而《套装》（Suits）和《秘密战争》（Secret War）则属此类型的变体，前者以最后一个镜头揭穿，一群驾著战斗机器人的未来农夫死命抵抗入侵的超巨型䗌虫故事，原来发生在某外星一个封闭殖民区，而后者则讲述一个深入山区的小军团，怎样跟深山里成千上万的神秘怪兽族玉石俱焚，大有电影《战狼300》（300）的斯巴达式悲壮。两个故事的设置，均与丧尸片中常见的以少数人类决战极多怪兽的情境十分相似，情节也主要刻划双方互相杀戳过程，渲染大数量的血肉横飞画面，其情境之的诡异，节奏之明快，要俘获观众眼球，不是难事。