Tam Daniel：時間不是時間，十年就是現在
香港人看《十年》的溫熱，與其說是政治覺醒，毋寧說是另一次借題發揮；想重新上路，但方向隱伏，問題卻繼續懸在半空，無法解決。
50後 × 90後談本土：《十年》標誌「本土新浪潮」
馬傑偉：研究身份認同多年，深知身份這回事，並沒有必然本質。你說香港本土是什麼？香港人是誰？
蘇海天：《十年》──香港人的信任危機
現在《十年》光芒四射，正在享受支持者的歡呼聲，然而在鎂光燈背後，《十年》給香港人一個怎樣的啓示？筆者認爲《十年》成功反而反映了香港社會現今一些核心問題。
黃津珏：仇恨，在《十年》戲內戲外
電影中對香港未來的想像如此狹窄，怎能夠「為時未晚？」若《十年》的抑鬱恐懼純屬故意，這些恐懼的出路是民主嗎？
我在金像獎現場：在政治的漩渦裏，沒有人能獨善其身
現在已經沒人在意電影了，電影已經不重要了。
《十年》：想像香港崩壞時
「《叮噹》也禁，傻的嗎？」我們都不會想要那個沒有《叮噹》的未來。
專訪張堅庭與歐文傑：從《表姐，你好嘢》到《十年》，同樣的恐懼，不同的審查環境
張堅庭曾大膽呈現中國威脅，但今天卻說，他不得不「自我審查」；歐文傑說，他受夠了「自我審查」，《十年》讓他看到本土市場的希望。
胡清心：《十年》獲獎，精神和骨氣之外必須的反思
衷心地，我希望在未來，不會再有，也不需要另一部《十年》出現。
我們已經生活在《攻殼機動隊》裏的未來嗎？
《攻殼機動隊》為我們作了絕佳的未來預演，自由意志還將決定一切嗎？
《血觀音》延伸：內有深厚的台灣歷史細節，你看出了這些密碼嗎？
《血觀音》並非僅止服務於一部深刻描繪本土政治的電影，更讓人思考我們的社會結構。
張君玫：《黑豹》──一則關於暴力與愛的階級寓言
在社交媒體上，我們看到美國黑人小孩興奮的載歌載舞，因為終於出現「長得跟自己一樣的英雄」了！事實上，不僅是美國的黑人，非洲許多國家的群眾也熱烈歡迎甚或慶祝這部片子。
第90屆奧斯卡獎：這是 hashtags 比電影更重要的時代？
奧斯卡無法擺脫政治，無法擺脫 hashtags，但一個簡單的議題真的是電影獲獎的原因嗎？
2017電影時刻：端編輯們私享片單
這是2017年端揮之不去的電影印象，我們在電影院裏欣喜，難過，憤怒和尷尬。
禁片觀影手記：「病毒」一樣的內參片在中國曾象徵着權力與身份
內參片是無意中偷盜來他鄉的思想火種，異域的創新之光，在藝術之外，影響更是大象無形，潤物無聲。它四處飄散，強大無比。
專訪惠英紅：腦退化角色，媽媽就是我的表演教科書
第三次提名金像獎最佳女主角，惠英紅的演技來自成長環境，她捨不得拋棄。
《明月幾時有》許鞍華、陳滅對談：為何我就是不能接受這樣的情節 ？
他們不覺得一個抗戰片是會令人笑的，因為這是很嚴肅的題材。
動畫電影《Coco》：個體與群體的拉扯，壓縮視角與全球化的尷尬
PIXAR 為電影花費大量時間心力的取材，難免要回應更為宏觀的社會問題──「傳統價值」和「全球世界」的此消彼長。
紀錄片《藏寶女王》：儲物狂媽媽的人生，不肯放手是一種「病」？
演員 Gustavo Salmerón 為母親拍了一部紀錄片，十四年的片段匯集瘋狂的儲物情結，到底應不應該斷捨離？
《幸福路上》的台灣溫吞世代，如此走過四十年
動畫宣傳一直在強調「幸福」，但電影中的時代氛圍與細節才是編導的誠意所在。
《小偷家族》影評：是枝裕和的曖昧家族，人性是善還是惡？
《小偷家族》拿下康城影展最高獎，在情理法的邊界，真假難以辨別，你能想像邊緣人的真實心情嗎？
本土賣座神器失靈年？台灣電影2017的崩解與重建
2017年的台灣電影，很多東西崩解了，但是並沒有毀滅。在一片廢墟微塵之中，我們還是瞧見了重建的可能性。
專訪湯淺政明：在這一部動畫裏我放棄了重口味
從瘋狂到溫暖，從自由職業到成立工作室，與 Netflix 合作，湯淺政明有哪些轉變？