撇開名人情愛精彩的公開展示不談，台灣第50屆電視金鐘獎頒獎典禮的觀眾，肯定對幾個與產業有關的段子，印象深刻。
吳宗憲引言，戲謔1993年有線頻道大幅開放後，電視產業變黑白了；吳宗憲與沈春華搭檔頒獎，三度悲壯重複他的驚句：「污辱我可以，污辱整個綜藝圈就是不行！」、小Ｓ與蔡康永頒獎，從肉體到精神，幾分鐘內密集劍指本屆評審團總召集人藍祖蔚，博得觀眾哈哈大笑。
小Ｓ很敢，吳宗憲很威，蔡康永和沈春華發揮潤滑作用，箭靶總召很有風度，網友很樂，當然也有別的戲劇類評審很氣，氣到在臉書罵髒話。
但這些事情會改變嗎？我是說，評審專家的痛陳與綜藝咖的逆襲，是媒體的頭條，也是評論者書寫「權力關係」的上好題材——但產業現狀，會改變嗎？
如果我沒記錯，2013年湖南衛視「我是歌手」第一季結束，從收視率、影響力到台灣歌手林志炫、彭佳慧、楊宗緯翻紅，台灣政界、知識界、綜藝界、音樂界，忽然大量報導中國綜藝節目之崛起（好像「超級女聲」、「天天向上」、「非誠勿擾」都不足以讓此地打開眼睛），感慨台灣音樂和綜藝的沒落（好像mp3現在才興起、有線頻道才開放競爭、「萬惡」的尼爾森調查才進台灣），一檔購買外國版權而非大陸原創智慧財產的純商業成功，竟撩動大批荏弱（又好勝）的台灣心。
而今，一季又一季的「我是歌手」、「中國好聲音」、「最美和聲」、「中國好歌曲」、「全能星戰」、「中國最強音」、「我為歌狂」等歌唱節目，夾雜一檔接一檔「甄嬛傳」、「武媚娘傳奇」等戲劇節目，從電視或網路攻台，還有此類論述嗎？多數人早前只是閉着眼睛不想看、不想懂對岸吧。
吳宗憲說的根本不是新聞，只是過去學者說大家沒興趣，現在主持大腕亦莊亦諧起來，「憲神」封號上身，大家樂了。但脫口秀能救台灣嗎？被網友謔稱「馬皇」的馬英九脫口秀都救不了台灣，何期待「憲神」之有？
但吳宗憲引言形象化的結尾：「就算鐵達尼就要撞冰山了；我們還是要大聲地對全世界說：I’m the king of the world.」卻無巧不巧地提供一個極精準的解答。
不是期待Local King救綜藝，而是台灣一定先要做好“Local King”。別事事跟大陸比，或嘴上奢談超日韓、趕歐美。
台灣電視圈在喊救命，但美國、大陸、日韓電視圈就沒有自己的惡海與沉淪嗎？廣告從舊媒體流失，政商巨擘操弄媒體，多元通路稀釋注意力，都絕非台灣一地特例。
台灣電視上各類節目，每種產品類型面對挑戰都不一樣，無須一概哭窮，也不可能如大陸所說「抱團取暖」。
電視菜單上，各類產品也可能互為競爭，而非「一榮俱榮、一損俱損」——綜藝沒落，說不定有利新聞節目竄起；戲劇沒落，說不定是報導性節目契機；政論沒落，說不定大家又回頭想看歌舞昇平了。八卦到極致，清新出頭天；萌萌看膩了，大辣又回歸。這不只在說人性，也在說時尚、說趨勢、說夢想。
君不見，電視金鐘獎鼓勵的各類節目，從連續劇、迷你劇集、教育文化、綜合到綜藝類，每年仍有少數精品，在分眾市場贏取口碑，雖無大陸巨型製作的氣場，但至少養得起一批從業人員，也讓這些從業人員看得起自己。
韓國歷經二十載，從日、美取經，自舞曲、電視劇、電影、綜藝全方位匍匐包抄前進，乃有今日「韓流」之世界模式。中國國強、人多、錢大，進軍世界多以銀彈攻勢或外交優勢，如新加坡最大的無線電視集團新傳媒，2015年引進超過800小時的中國戲劇、綜藝、資訊節目；馬來西亞佔63%市場的付費頻道Astro中文視界，年採購中文節目6000小時，中國所有現象級節目也無一遺漏。乃至阿里巴巴集團推出「娛樂寶」平台，網民出資100元（人民幣）即可投資熱門影視劇作品，預期年化收益7%，影視已正式與新時代融資工具掛勾。
台灣電視界（乃至泛影像內容生產者），在自憐與反彈間，必須張開眼看到更多生意的現實與可能。電視機真只是平台之一，這個時代的精神也不真只有蔡康永所說「八卦」一種。
吳宗憲、小Ｓ、藍祖蔚各自喝茶消氣之後，台灣，怎麼走？
（陳樂融，知名創作人、媒體人、策劃人。台灣流行音樂界重要創作與推動者，也是少數橫跨影視、劇場、出版、企業等領域的多元創意家）
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