撇开名人情爱精彩的公开展示不谈，台湾第50届电视金钟奖颁奖典礼的观众，肯定对几个与产业有关的段子，印象深刻。
吴宗宪引言，戏谑1993年有线频道大幅开放后，电视产业变黑白了；吴宗宪与沈春华搭档颁奖，三度悲壮重复他的惊句：“污辱我可以，污辱整个综艺圈就是不行！”、小Ｓ与蔡康永颁奖，从肉体到精神，几分钟内密集剑指本届评审团总召集人蓝祖蔚，博得观众哈哈大笑。
小Ｓ很敢，吴宗宪很威，蔡康永和沈春华发挥润滑作用，箭靶总召很有风度，网友很乐，当然也有别的戏剧类评审很气，气到在脸书骂脏话。
但这些事情会改变吗？我是说，评审专家的痛陈与综艺咖的逆袭，是媒体的头条，也是评论者书写“权力关系”的上好题材——但产业现状，会改变吗？
如果我没记错，2013年湖南卫视“我是歌手”第一季结束，从收视率、影响力到台湾歌手林志炫、彭佳慧、杨宗纬翻红，台湾政界、知识界、综艺界、音乐界，忽然大量报导中国综艺节目之崛起（好像“超级女声”、“天天向上”、“非诚勿扰”都不足以让此地打开眼睛），感慨台湾音乐和综艺的没落（好像mp3现在才兴起、有线频道才开放竞争、“万恶”的尼尔森调查才进台湾），一档购买外国版权而非大陆原创智慧财产的纯商业成功，竟撩动大批荏弱（又好胜）的台湾心。
而今，一季又一季的“我是歌手”、“中国好声音”、“最美和声”、“中国好歌曲”、“全能星战”、“中国最强音”、“我为歌狂”等歌唱节目，夹杂一档接一档“甄嬛传”、“武媚娘传奇”等戏剧节目，从电视或网络攻台，还有此类论述吗？多数人早前只是闭着眼睛不想看、不想懂对岸吧。
吴宗宪说的根本不是新闻，只是过去学者说大家没兴趣，现在主持大腕亦庄亦谐起来，“宪神”封号上身，大家乐了。但脱口秀能救台湾吗？被网友谑称“马皇”的马英九脱口秀都救不了台湾，何期待“宪神”之有？
但吴宗宪引言形象化的结尾：“就算铁达尼就要撞冰山了；我们还是要大声地对全世界说：I’m the king of the world.”却无巧不巧地提供一个极精准的解答。
不是期待Local King救综艺，而是台湾一定先要做好“Local King”。别事事跟大陆比，或嘴上奢谈超日韩、赶欧美。
台湾电视圈在喊救命，但美国、大陆、日韩电视圈就没有自己的恶海与沉沦吗？广告从旧媒体流失，政商巨擘操弄媒体，多元通路稀释注意力，都绝非台湾一地特例。
台湾电视上各类节目，每种产品类型面对挑战都不一样，无须一概哭穷，也不可能如大陆所说“抱团取暖”。
电视菜单上，各类产品也可能互为竞争，而非“一荣俱荣、一损俱损”——综艺没落，说不定有利新闻节目窜起；戏剧没落，说不定是报导性节目契机；政论没落，说不定大家又回头想看歌舞升平了。八卦到极致，清新出头天；萌萌看腻了，大辣又回归。这不只在说人性，也在说时尚、说趋势、说梦想。
君不见，电视金钟奖鼓励的各类节目，从连续剧、迷你剧集、教育文化、综合到综艺类，每年仍有少数精品，在分众市场赢取口碑，虽无大陆巨型制作的气场，但至少养得起一批从业人员，也让这些从业人员看得起自己。
韩国历经二十载，从日、美取经，自舞曲、电视剧、电影、综艺全方位匍匐包抄前进，乃有今日“韩流”之世界模式。中国国强、人多、钱大，进军世界多以银弹攻势或外交优势，如新加坡最大的无线电视集团新传媒，2015年引进超过800小时的中国戏剧、综艺、信息节目；马来西亚占63%市场的付费频道Astro中文视界，年采购中文节目6000小时，中国所有现象级节目也无一遗漏。乃至阿里巴巴集团推出“娱乐宝”平台，网民出资100元（人民币）即可投资热门影视剧作品，预期年化收益7%，影视已正式与新时代融资工具挂勾。
台湾电视界（乃至泛影像内容生产者），在自怜与反弹间，必须张开眼看到更多生意的现实与可能。电视机真只是平台之一，这个时代的精神也不真只有蔡康永所说“八卦”一种。
吴宗宪、小Ｓ、蓝祖蔚各自喝茶消气之后，台湾，怎么走？
（陈乐融，知名创作人、媒体人、策划人。台湾流行音乐界重要创作与推动者，也是少数横跨影视、剧场、出版、企业等领域的多元创意家）
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