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每人心裏都住着一個小王子
「不管你成就多高，外在多光鮮亮麗，生活中難免有些時刻會有寂寞的感覺，我們也偶爾會有跟整個世界格格不入的疏離感⋯⋯《小王子》讓人憶起內心最柔軟的部分，那個屬於童年的純真，讓每個歷經滄桑的大人，都能夠從故事中找到一些啟發，一些提醒，以及被理解的溫暖。」
在夢想與地獄之間，菲國逃不出人口販賣陷阱
貧苦的農村家庭、風災的災民、離家出走的孩子──他們對更美好生活的「渴望」，令他們成為菲律賓人口販子的目標。販賣每天發生，但是能跨過傷口，重獲自由和新生的又有多少？
漫談政治肖像 （下）
面對排山倒海的photo-op，專門研究美國總統選舉工程的哈佛大學駐校學者Kiku Adatto發現，這幾十年來攝記和編輯都曾採用過不同的策略，來減少照片的政治宣傳效果。她以《紐約時報》為例，指出它起初較多刊登人物的大特寫和肖像照，來避免布景、黨徽、宣傳標語等出現在頭版。不過，在1992年，《紐約時報》的頭版刊登了一張照片，第一次利用廣角鏡把攝影記者們納入照片之內，而對象則是民主黨的克林頓。其後的幾屆總統選舉，這種伎倆出現得越來越頻密，而畫面的角度則越來越闊，為的是透過照片中「攝影師的存在來揭露photo-op的建構特質」。 這種嘗試刺破公關的廣角鏡風格，最為有名當數美國著名街頭攝影師Garry Winogrand的攝影計劃《Public Relations》。Garry Winogrand在1969年第二次獲得古根漢獎學金以支持他這個拍攝計劃，
漫談政治肖像 （上）
這兩個月，也許大家早已察覺到，街上佈滿了不同的臉孔：它們有時被貼在商店的門外，有時被掛在街市豬肉鋪的瘦肉旁，有時又被夜總會性感美女的海報圍着，有時又被冷落在黑暗的後巷之中。香港的區議會選舉期間，這些候選人的政治宣傳海報、單張、橫額和旗幟，幾乎一下子像浪潮般湧了出來，淹沒各屋邨商鋪街市道路。這些平時難得一見的陌生臉孔，連名字都喊不出來的候選人，就只能透過不斷複製的樣貌，讓選民留下一絲卑微的印象。 雖然政治肖像從來是建構形象和權力的重中之重，但這類區選的「宣傳臉孔」卻只能最基本地提醒大家候選人的存在，那些「西裝專業斯文LOOK」、「美白親民活力叔」的形象完全談不上印象深刻。他們當然不是輕視形象設計，造型和拍攝肯定是他們選舉工程中的重要一環，只不過基於選舉經費的上限規定和區選的不被重視，以及面對地方選民的功利實際傾向，他們都認為無須再花心思和資源搞大龍鳳，
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評論｜ 沈旭暉：從《爸媽不在家》看新加坡電影軟實力
「小孩系列」、《爸媽不在家》等作品，已經成為新加坡電影的一種標誌，或謂新加坡的「軟實力」。與此同時，香港電影迅速被中國的龐大市場消化。
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評論｜ 從政治體制演變，看胡耀邦百年紀念
即便在執政黨內部，圍繞着胡耀邦這個政治符號的爭議也從未絕跡，不同的人們對於他的諸多政治主張存在着不同看法。隨着2015年的到來，留給執政黨思慮躊躇的時間越來越少。
