穿越1986地下香港：女同、慾望與抑鬱都市

女同性戀，香港，遊戲——鮮少玩遊戲的我，被這三個關鍵詞的組合吸引而來。

視覺小說遊戲《夏天的一天》(A Summer’s End) 裏，故事發生在1986年——《中英聯合聲明》簽訂兩年後，兩個旺角女子暗生情愫。Michelle 留齊耳短發，打扮中規中矩，內心洶涌；Sam 則似她常飲的酒 Tequila Sunrise，熱情明艷，性感恣意。

玩家控制的是 Michelle，23歲，在一間國際出版社擔任秘書。中學時，Michelle的父親意外身故。那之後，她一直同保守、控制慾強的母親生活。每日起早上班，晚上9點前回家與母親晚餐，日復一日，過著刻板但充實的生活，像地鐵的時刻表。

夏季某日，意外扭斷的高跟鞋讓 Michelle 邂逅隨性自由的 Sam——修鞋師傅的女兒。Sam獨立經營著一家影碟店。做舊鬆垮的牛仔工人褲，不明圖案的白T，扣在褲腰的紅色卡式帶機， 層次任性的長捲發，妝容精緻，耳飾誇張，Sam 出場就像自帶霓虹燈一樣耀眼，我的呼吸都隨著音樂輕快起來。

「隻鞋爛咗？定係個心碎咗呢？兩樣都可以搵我諮詢㗎。」（鞋破了還是心碎了？兩樣都可以找我諮詢。）

Michelle被Sam的不羈吸引，也好奇「諮詢」是什麼意思，但她不敢深究，轉身於霓虹燈牌、嘈雜人聲和路邊小食混雜一起的的夜間旺角，走入一家金魚店。巧在Sam也遲一步到這裏購買魚糧。本想避開的Michelle，不小心透過藍色玻璃魚缸和Sam對上視線。

「望到你嗰陣，我突然有個諗法，覺得應該問下你。附近有笪地方我幾鍾意，你想唔想同我一齊食啲嘢？」（看到你的時候，我就有個想法，附近有個地方我很喜歡，你想不想和我一起去吃東西？）

Sam大剌剌發出邀請，丟給玩家需要面對的第一個選擇。

整個遊戲中，我要幫助Michelle做出近20個選擇，有的是對Sam的情感回應，有的是和Sam深入探討話題時的觀點。這些選擇對結局有關鍵性影響，對喜歡的電影、選擇的酒、及西貢海邊如何對待流浪貓，態度、動作不同，會解鎖差異很大的情感結局。

現實中，同樣是女同性戀的我，與Michelle性格相似，情感豐沛卻慣於隱藏，從讀書到工作，一直在固定的成長框架中，不主流，也不出格，有一對算不得保守但很難接受同性戀的父母。此外，和Michelle一樣，我生活的2022年，也有一個壓抑、充滿移民討論、前景悲觀的香港。

帶著這些關於自我、家庭和世界的包袱，我跟著Michelle，穿越回1986年。

無名的慾望

如同我在遊戲中扮演的女孩子一樣，我成長於嚴重缺乏性教育、需要自己探索性與性別認知的環境。

在異性戀霸權的文化中，小時候我也會假想30歲不到的年紀裏結婚生子，對方是溫文爾雅、高大帥氣的男性，甚至對那句「不受父母祝福的婚姻註定是不幸的」深信不疑，我癡迷於所有人都滿意、王子公主般的假象，等著某個電光火石情緣一閃的瞬間，卻不知道童話故事的版本有很多，假象的結尾可能才是現實的開始。

直到某個同性的出現，我眼前出現了新的天地。就像遊戲中Sam為Michelle打開的另一個世界。

旺角金魚店裏兩人第一次互動。狹小的茶餐廳內，Sam熟練地叫了牛腩面和奶茶，奶茶剛上，便向杯子裏不由分說地倒入一整包糖。而礙於對糖分和膽固醇的顧慮，拘謹的Michelle點了公司三明治和沙拉。吃飯間聊起寵物、姓名、喜歡的音樂和歌手，因為共同喜歡梅艷芳，Sam拿出自己錄製的卡式帶邀請Michelle一起聽，並提到自己經營著一間名為「鑽石影視」的店鋪。

面對姐姐模樣卻不拘小節的Sam，Michelle難以招架，枯燥重複的生活忽然停頓，一個多彩又變幻的新世界打開來。Michelle 很羨慕Sam與其父互相打岔、輕鬆隨意的氛圍，反觀自己，回家晚了，不得不面對母親嚴肅的問話。之後的故事裏，她們又經歷了在影碟店聊電影、地下Disco酒吧的女同性戀之夜——「Ladies’ Night」、Sam家中曖昧的初吻、意外的西貢之行和意亂情迷的初夜。

對Michelle而言，這些互動和初次邂逅Sam時不明原因的心跳一樣，浪漫又令人不安。同性之間的信任感與安全感可以很快接近彼此，甚至看起來「順理成章」，像表姐妹一樣親切。但與此同時，兩人之間微妙的氛圍，又隱隱有一種無法確認、無法形容、不知如何應對的「不同」——於是，Sam用一個吻去確認，Michelle則一整晚都難以入眠：同性之間可以這樣嗎？無法處理這種情愫的Michelle 很扭捏，雖然再去見Sam時，特意換上明亮的白色短裙，卻仍一遍遍對自己說：我只是去歸還衣服，這是和Sam最後一次見面。

得益於網絡上還算完備的性知識科普，現實中的我接納了自己的性取向，1980年代的Michellle也有同樣的困惑和掙扎，但她只能自己消化。當我代入Michelle視角，在時不時跳出的選擇中持續體驗著情感的來回拉扯：一面是Sam令人無法抗拒的吸引力，一面是對自我、對同性關係的懷疑，還有母親代表的家庭和文化傳統的壓力——每次和Sam相處晚歸，都要對母親編一個謊，母親不留情面戳穿謊言，又用「二手貨」辱駡Michelle，這些都像石頭一樣一塊塊、一次次累積在Michelle和我的心頭。

不知不覺我也繼承了Michelle的性格，遊戲中總愛選那些模糊不清的選項，一度以為會把自己推向不好的結局。《夏天的一天》共有兩個結局，而我最終並沒有被推向異性戀，我想那是因為與Sam的對話中，我誠實地遵循了劇情和內心，比如在並不太適應的Disco酒吧，幾經猶豫，還是選擇和Sam一樣的Tequila Sunrise。

遊戲還有成人擴展包，加入了Sam和Michelle性愛的場景畫面和描述。情色內容中的女性一直是一個難以處理的話題，女性同性性愛內容更是如此。例如，日本近代為男性而作的春宮畫中就有女性同性情節，一些男性向的色情片中也不乏這樣的情節，而它們的共性則是上野千鶴子所說，構造「男根缺失」——例如，同性性愛觸發自對異性性愛的窺視，或手持誇張巨型陽具，或性愛後其中一方覺得「不滿足」，需要找尋異性等。

《夏天的一天》中有關性愛場景的鋪排是循序漸進、溫柔的，也是Sam和Michelle兩人情感關係的一部分——一次是激情使然，另一次則是Michelle希望確認自己的情感和慾望。雖然也有「攻受」之分，即有強勢和挑逗的一方和主要被牽引的一方，但符合劇情。唯一遺憾的是沒有Michelle的反攻，不過據評論區網友說某條支線中可以導向反攻情節，但我並沒能成功解鎖。

主創團隊在網站陳述中提到的，她們希望完整地呈現關於愛的一切，包括充滿激情和脆弱感的性愛，但也同時不斷自問關於性與性別凝視的問題，因此，希望玩家在遊戲裏能代入Michelle的視角，成為參與者，而不是窺視者。

鏡中的過去

魚龍混雜的旺角，滋味獨到的茶餐廳，擁擠的地鐵車廂，消費主義浪潮下昂貴的西裝和高跟鞋，任建輝，林青霞，梅艷芳，Disco酒吧，西貢，這個架構在1986年香港的遊戲，從400餘張手繪畫面、音樂到劇情細節，都在嘗試還原80年代香港的風貌。

主創 Oracle and Bone 是兩位加拿大亞裔移民女性，Tida Kietsungden 曾隨父母在香港居住生活，並在那時接納女同性戀的性取向，而 Charissa So 出生在香港，有三代家人都在香港生活。對她們而言，香港和香港文化既是遊戲的背景，
也是她們文化認同的一部分。

她們在串流平台Spotify上上載遊戲相關音樂列表，其中不但有Sam初見Michelle時帶的卡式帶裏的歌曲，還有一個名為「夏日戀人（summer lover）」的列表，包含13首梅艷芳的歌。和遊戲中兩位主角一樣，Tida和Charissa也很喜歡梅艷芳，稱她是「那個時代年輕人在保守環境仍努力找尋和保持自己的代表。」1980年代的香港，正處於中西文化交疊、音樂電影等文藝作品勃發的時段，遊戲中也不乏呈現。當時，很多歌手會把英文歌用中文重新填詞翻唱，Michelle第一次到Sam家聽到葉德嫻的《輕輕嘆》便是如此。而Sam的影碟店內，擺放有如《真善美》（The Sound of Music）、《卡薩布蘭卡》（Casablanca）這樣的經典好萊塢電影，也有1985年上映的港片：關錦鵬的《女人心》。

除了音樂和電影，角色的中文名也有過一番推敲。

Michelle和Sam初識的茶餐廳裏，Michelle 調侃自己的中文名像京劇演員的藝名，羨慕Sam的本名「黃嘉欣」。Sam則自嘲，讀書時班裏還有另外五個「嘉欣」。事實上，搭建劇本時，Tida和Charissa特意查看了1970年代的學生名簿，選了兩個最常見的名字，另外，「嘉欣」也是不少香港小姐的名字。

移民、離開，是1980年代港人的另一個主題，也是Michelle獨白中不時出現的沉重元素。

事實上，Tida和Charissa在2018年便完成了遊戲腳本初稿，2019年年初到香港拍攝街景照片，以備手繪參考。然而待她們返回加拿大不久，香港就爆發了反修例運動，於是她們修改了部分設定，希望能回應時代中正在發生的事，並在遊戲結尾，加上了一段聲明：「香港正處於嚴重的憲政危機中……我們期望香港被所有人記住的，並非只是過去的浮光掠影，而是作為世界都會的多元活力，她的生命力直到今日依然源源不絕，亦存在於為未來而努力奮鬥的人當中。」

2020年，突如其來的Covid-19大流行，一方面以限聚、防疫的理由割斷了香港的線下連結和集會，另一方面又在另一端中國大陸的土地上，不斷上演著草菅人命的戲碼。這一兩年，離開、「潤」，成為兩地人難得共同考慮的主題。而作為遊走在中間的人，好像被遊戲裏三十年前的樣子，喚起了雙重無奈。

Michelle第三次與Sam見面，兩人在西貢的海邊直到夜幕降臨。晚間，Michelle 坐在Sam的電單車後座，一路穿回燈光璀璨、高樓林立的城市，這座城市化不斷擴張、看不到星星的都市，是Michelle和Sam所謂家的地方，那些燈光也是人們打拼的印記。Michelle忽然一陣心痛：「電單車嘅速度並冇加快……不過……我覺得我哋正加速失控，衝去某個未知又抽象嘅未來。」

另外，在遊戲設定中，Michelle中學失去了父親，而Sam則失去了母親。主創Tida和Charissa說，這樣的設定一方面是反映當時人們的生活情況——他們剛剛經歷過戰爭和文革，未必富有，未必能得到好的醫療照護，因而親人離去是常見的情況；另一方面，家庭破碎也是關於港人身份認同的隱喻：即，對於面對主權移交的香港人而言，當失去某種過去的時候，我是誰？香港是誰？香港人的身份又是什麼？

「80年代就像當下的鏡子，那是一個各種主義出現、衝突不斷的時代，同時也影響著現在。」Charissa說。

藏在細節裏的彩蛋

Michelle視角裏的故事，是關於性取向和移民等身份認同的掙扎，而Sam的視角，則藏著很多關於酷兒和女性歷史的小彩蛋。

Sam很小失去媽媽，與父兄兩個男性一起生活。12歲時，Sam到了月經初潮的年齡，哥哥叫她去跟爸爸談，爸爸建議去藥房買藥，藥方裏的男人要她去看醫生。她以為自己會死，把整個經過告訴醫院接待處的護士，護士哈哈大笑，拿了一塊衛生棉給她。青春期，朋友們聊著戀對象，Sam卻覺得無法加入談話，無法喜歡任何男生，直到16歲，有女生說喜歡她，而她也喜歡那個女生，「事情就這麼簡單，就是感覺很對。」

在Sam的影碟店，玩家通過Michelle的視角觀察這店舖時，曾提及一個她不明語言的影片《Mädchen in Uniform》，店鋪的畫面右側也顯示出該電影的海報。這其實是德國電影《穿制服的女孩》，世界上首部女同性戀電影。兩人交談中提及Michelle的媽媽喜歡風靡一時的粵劇女文武生任劍輝。任劍輝與另一位粵劇名家白雪仙的愛情故事，也是香港女同性戀歷史中不可跳過的一節。

完美結局中，兩人逛街時，Sam說Michelle的裝扮像「Cay Rivvers」，這個角色出自美國女同性戀電影《愛的甘露》（ Desert Hearts）；而Michelle幫Sam安排翻譯放映的法國電影《奧莉維亞》（Olivia (1951)），也是一部女同性戀電影。

Sam帶Michelle去的Disco酒吧，當晚是「 Ladies’s Night」，實為女同志之夜。遊戲也通過Michelle的視角描述了流連其中的人群——每個人都衣著誇張，有人著男裝，有人像馬戲團演員，相較之下，著紅衣與黑色貼身短裙的Sam已算「好端莊」。80年代，香港尚未對同性性行為除罪，所以氛圍開放、人流多元的地下Disco酒吧就成了性少數群體的安全空間。

西貢海邊，Sam提及媽媽是客家人，年輕時便離開家族觀念強大的村莊，到劇團打工。而Sam推薦Michelle看的《新女性》，是1930年代由阮玲玉主演的電影，是較早的女性主義先鋒電影，討論了女性對於婚姻、身體自主權的抗爭。電影中，阮玲玉飾演的韋明面對求婚表示：「婚姻能夠給我什麼呢，終身的伴侶！——終身的奴隸罷了。」

「作為女性，不一定要成為母親才能快樂和滿足，想過怎樣的生活，是你自己的選擇，」主創Tida和Charissa說，「這就是為什麼我們拿出1930年代的電影、拿出客家自梳女的歷史做參考。即使是在過去，也一直有女性堅持自己獨立的、脫離傳統家庭結構的生活。」

遊戲是可以乘坐的時光機，生活在2020年代的我在香港，藉此遙望三十年前的平行世界，在那個時空的旖旎流連忘返的同時，又不自覺比照自己和當下。過去總是被現在書寫，Michelle和Sam到頭來是21世紀人對20世紀舊夢的投射。無論歷史真的如此，還是故事被寫成這樣，遊戲裏外，很多事情變了，很多沒有，古老的問題仍然逃不過要用自身經驗去回答，我們是誰？明天在哪裏？我們如何彼此依偎，在香港。