《非分熟女》導演曾翠珊：有了性，港女可會不再壓抑？

曾翠珊談起新作《非分熟女》，有些微忐忑。她首次執導情慾電影，笑說過去自己的獨立電影作品《大藍湖》、《河上變村》分級一、二級，屬於合家歡類型；忽爾踏足情慾題材，連拍攝《非分熟女》過程中，監制也頻頻提醒她：「你唔好拍拍下同我三級變一級！（別拍著拍著把原本的三級片拍成一級片！）」題材被主流社會視作禁忌私密，也帶著創作者部分的自我坦露和思考，電影至四月正式公映，在靜待討論的日子裡，你能意會那份忐忑的原因。

港女之「uptight」與「be free」

我曾在曾翠珊籌備《非分熟女》之前訪問過她，那時她忐忑更多，需直面情慾議題對自身的叩問，想像電影中小敏的uptight，也是真實中曾翠珊和部份港女的「uptight」。記得那時她憂慮，蠔涌村落的叔伯父輩，還有當軍人的父親來看首映，慾望的揭示會令兩代尷尬迴避？或者她為電影作資料搜集跑去學跳鋼管舞，人前不好意思坦承，那時她反省，創作過程在自我審查，卻要拍女人誠實面對情慾？「作為導演，這是我 be free 和探索的過程。」我想，也是她作為抑壓港女的 「be free」與探索過程。

你能想像，電影由籌備直至完成，曾翠珊和主角小敏情慾的覺悟與「治療」是同步的。電影一拍罷她說自己坦然不少，語帶雙關說一句：「因為有做過一次的經驗嘛（笑），真心覺得，打開它就成為你的呼吸般自然。」

看罷《非分熟女》後有一種矛盾感，一方面覺得電影在探索女性情慾未夠徹底解放，未如我心中所想般走得盡情盡性，像曾翠珊聽來某類觀後感：「咁都叫三級片？都唔夠激。（這也叫三級片？不夠激烈。）」同時我也深明，香港一班為數不少的「處女新娘」或熟女，對性愛的無能與自我壓抑，比想像中普遍，她們囹圄於緊閉的陰道口或羞恥的跟前，失去自我價值與歡愉，情慾探索真實地猶如BB班（嬰兒級別）。

曾翠珊選取了一種她形容為 massage的柔緩，不為情慾而情慾，絲毫不激烈，反而探進小敏的內心世界，說出這麼一個女人蓓蕾盛開的剎那、找回自己的成長故事。「我好想拍一個女仔blossom的過程，像開花，像有一道清泉流出。」

香港一班為數不少的「處女新娘」或熟女，對性愛的無能與自我壓抑，比想像中普遍，她們囹圄於緊閉的陰道口或羞恥的跟前，失去自我價值與歡愉。

性愛只是女人一部分

故事藍本來自一位女性朋友的經歷，她結婚四年仍是處女，結束一段無性婚姻後，可以當天塌下來，也可以走出陰霾，她選擇探索另一段性愛關係，從而打開身體，擁抱自己。「性愛好棒，如果她沒有給自己機會blossom，一輩子都得不了這種快樂？人生豈不是好悶？朋友以絕望結束，同時展開另一段歷程，現在她享受生活，free身體，也free她自己，自由自在和不同的男人做愛。」曾翠珊眼見她見過世面，人生整個landscape也不同了。

聽來活色生香，貼近我們想像中情慾的盡情盡性，電影創作上，曾翠珊反而不想以主角小敏不斷做愛，享受做愛作結。「性愛只是女人的一部分，真心覺得，打開它就成為呼吸般自然。電影到最後，小敏回歸原生家庭，發現自己想當廚師，也找回自我，我不想她掉入pure to男女關係。」她找來現實中的另一種藍本——如果《非分熟女》上半部靈感來自友人的藍本，下半部或許是曾翠珊的藍本，反映著她怎樣思索都市女性的自我成長？

像回到曾翠珊一直探索的命題去了，由短片到劇情片，她都關注女性自身旅程——《戀人路上》中蕾與男友一段瀕臨破碎的關係，試著挽回，她最後決定走自己的路；《河上變川》的劉婆婆，經歷世代苦難，挨大仔女的她活著，在不利女性的舊時代掌握話語權；《大藍湖》裡張麗儀在急速高速的生活撞來撞去，如同每個事業女性的寫照，最後她回出生地找回失去的；來到《非分熟女》，失婚的小敏回到舊社區，拋棄別人對她作為女兒、太太的期望，打開身體去擁抱欲望，最後找回自己。

「我是戀愛主義者，但覺得女性不一定依附著一段關係，包括新片《非分熟女》，旅程最後還是要找回自己，我覺得，不同階段女性的自主很重要。」曾翠珊說。

在香港高壓迫夾之下，曾翠珊眼見，香港女性保護意識好強，性慾壓抑也嚴重。一方面空間狹小令身體uptight，根本不適合談戀愛，連大聲講句也不敢，更何況叫床。

港女的身體壓抑

「所以小敏開花的剎那有個完滿，但不是代表破處就完滿了，同時她處理與父親的關係，和身邊人的關係，有好多原因令你trap住身體，如過去回憶，與父母的關係，對自己期望，社會壓力等。身體欲打開和展現，並不是突如其來的一件事，她要慢慢來，以一種massage、按摩的速度。那種速度也如我的特質，或者我真的好純情、好正路，探索過程中沒有把小敏的人生各部分分割。」《非分熟女》中，曾翠珊執意呈現，究竟是什麼把港女的情慾和身體囚禁，她又如何重新張開，擁抱慾望？

曾翠珊說多年來，腦海一直存在一段回憶，驅使她展開關於女人慾望的創作：

「我還記得拍攝《河上變村》那年，我去柏林參加駐留計劃，那時我擁有過一段歡喜的關係，但不是和對方拍拖。直到道別的晚上，我的情緒一路壓抑，和一班朋友去餐廳食飯，我什麼也沒有吃，卻在返回住處前，買了一整隻燒雞，我記得，廚房頭頂有盞吊燈照射下來，當晚我把一隻燒雞啃精光。」

她繼續說：「像填充自己的慾望似的。食雞是一種病態，是一種孤獨，在dark corner獨自一人咀嚼燒雞，一些深處的欲望你無法開口，只能以這種行為宣洩。」《非分熟女》也有這幕，除做愛畫面外，最為赤裸裸的畫面——小敏目睹家豪在廚房和雜貨店老闆娘做愛後，突然意識到自己藏得很深的欲望，頭頂同樣一盞燈光照射下來，Dark Corner裡她獨自啃掉一隻燒雞，彷彿唯有啃吃掉自己活生生、色香溢滿的慾望，才能過得了那一夜。

曾翠珊將這段回憶保留於心，等待有一天能拍下。「性欲和食欲某程度是緊緊扣連。」

「有些舊式茶餐廳會調製辣椒油，那種味道久不消散，令人厭惡。同時，我覺得它代表一種欲望，食完辣椒油你特別想做愛，出一身汗，身體感官也打開了，從氣味，到味道，都很類近性的感覺。」曾翠珊不斷講到身體、打開感官和味蕾，小敏也處於身心的封閉中，而身體、感官就是缺口，為藏得深深的欲望解鎖。曾翠珊說，《非分熟女》創作過程，她投放了不少自己的情感在當中，連阿SA（飾演小敏的演員蔡卓妍）也說，可能小敏就是導演本人。

「我有個比利時朋友，在我寫《非分熟女》劇本時告之，她自小就用鏡子照自己下體，嘩，我心想，好開放！她很認識自己的身體。香港作為國際大都會，對身體、性的教育非常落後，而我從來沒有這種經驗。」

香港性教育最為人詬病，1997年由教育局制訂的《學校性教育指引》超過20年沒有更新，也不具約束力。不少朋友印象最深刻的，就是性教育課上播放可怖的墮胎片斷。

港式性教育

例如，香港性教育最為人詬病，1997年由教育局制訂的《學校性教育指引》超過20年沒有更新，也不具約束力，好難回憶到學校有沒有得過真正的性教育課，聽過不少朋友印象最深刻，就是性教育課上播放可怖的墮胎片斷。大部份香港家庭更是禁絕性話題，更枉論探索身體，了解性愛歡愉一面。我曾訪問過一位像電影裡小敏一樣患上「性交疼痛」的女人，從小被灌輸性行為等同犯罪、污穢。性器官噁心，不可碰。結識男朋友後她每晚定必收到母親一通電話：「千萬別行差踏錯！」直至新婚名正言順可以做愛了，陰道自動緊鎖，連一根手指也不能進入。她甚至形容那恐懼，就像刀子要刺進來。

解與父親的結，解與自己的結，曾翠珊說，家庭從來是縮影，也是實驗場，你和家庭的關係反映你和世界的關係。

她曾經如此描述治療「性交疼痛」的過程：「我做愛從來不享受。以前為了治療自己的性交疼痛，每晚做練習，放入一支陰道擴張器，我腦中浮現同一個畫面，你通過圍村一間石屋，石屋裡有天井，要行五步幽暗的路到達。每次放入陰道擴張器，潛意識催眠自己，走過五步跨過那門檻，進入天井位，就不再疼痛，那裡陽光燦爛。」我們以為性愛行為天生就懂，卻可能經過社教化，家庭、學校或者社會保守意識灌輸，可能變成不懂做愛，甚至出現心理障礙。家計會2016年曾出過一份調查，訪問過159位婦女，發現不孕的原因中有15.1%女士經歷性交痛疼徵狀，數字比想像中多，性行為埋藏了極端的恐懼、羞恥，「性交疼痛」不過是保守社會的其中一種性的心理病。

曾翠珊有想到自己uptight、自小對身體不自在，那些壓抑從何而來。「我阿爸是軍人，好嚴厲，他是那種半夜叫你起床倒垃圾的父親，他走路好快好重步伐，未見其人就先聽到他的腳步聲，我的身體立即僵直，壓力好大。小時他從不許我穿短褲，腰板要挺直，我一直害怕在他面前展示身體，我們也從來沒有擁抱。」曾翠珊自小對身體羞恥，不能自在，對情愛也遲緩，在父母期望中成為合乎體面的人。「我好晚才戀愛，也不太懂和男人相處。」

「我不是女性主義者。人是緊扣原生家庭和成長，逃不掉，人的解放也得由此追溯。」

曾翠珊曾經以自小成長的原居民村落蠔涌，為一趟重整自身的回歸之旅，將之放入《大藍湖》、《河上變川》的變奏中。《非分熟女》小敏同樣回到舊社區，她的根源，重新面對那個嚴厲、謝絕擁抱的父親。當我們認為，所謂「根源」，特別是曾翠珊成長於傳統原居民村落，裡面還坐鎮一位當軍人的父親，根源就像父權最徹底的化身云云。曾翠珊卻說：「根有療癒作用。」

「像香港大部份的女性，強悍，自我保護，我也是零抑或十的女人。」就像電影裡的小敏，侷促與抑壓，後來她發現對自己、對愛侶的態度，受自己和父親的關係影響。

交換體溫，像貓般瀟灑

像她或你和我的香港女子，小敏一直滿足父親和社會對她的期望，迷失自己，也嫌棄自己，最後認不出自己。

那麼，是什麼令兩性的溝通無法進行，又是什麼把女人的情欲囚牢？

「以前沒有意識，我沒有和爸爸溝通得好，如何『溝』到外面？最近和爸爸變親密，也感覺和情人的相處有了不同的變化。其實就是溝通、了解，只要『搞得掂』阿爸，就『搞得掂』和我的情人，那是平衡。」原來壓抑、規範的根最早埋在家庭。《非分熟女》裡小敏同樣回到她成長的舊社區「解結」，解與父親的結，解與自己的結，曾翠珊說，家庭從來是縮影，也是實驗場，你和家庭的關係反映你和世界的關係，

電影宣傳片裡，背向鏡頭赤裸的小敏，有著這麼一句獨白：「我，已婚，除此以外，我不知道何定義自己，我根本不知道自己是誰，又或者我將自己變成我也不認識的人。結婚四年了，依然是處女。」故事設定小敏媽媽很早就離開，從沒擁抱過她，而父親一直禁止她踏入廚房，她感覺不值得被愛。像她或你和我的香港女子，小敏一直滿足父親和社會對她的期望，迷失自己，也嫌棄自己，最後認不出自己。

在香港高壓迫夾之下，曾翠珊眼見，香港女性保護意識好強，性慾壓抑也嚴重。一方面空間狹小令身體uptight，根本不適合談戀愛，連大聲講句也不敢，更何況叫床，所以她才著意描述情慾發生的dark corner。「社會對女性太多期望，要你有可觀收入，溫柔，苗條，又要什麼也懂。以前的女人相夫教子就夠，現代女性受更多框框限制，香港女性好大壓力。」或者飾演小敏的蔡卓妍幾番掙扎才敢接拍《非分熟女》，反覆提到對情慾情節有保留，像抵受相近的無所不在的社會期望與壓力。情慾自主像老生常談，講到口臭，但香港女性依然確切在自主與不自主之間掙扎，更多的日常是年月內化了的不由自主。

「當中是否有好多恐懼？我們是否一直沒有空間看真自己？在終於能做愛的過程中，你終於面對真實的自己。」像小敏，終於直接面對含有慾望的自己。曾翠珊覺得，拍情慾片最困難要拍出動作和情緒，同時說服演員相信這件事，赤裸裸展現誠實的情緒。即是她說的，放空、赤裸的狀態。

始終女人被進入，是需要情感連結，即身體和心靈的連結，而性愛旅程不是由一個男人就能拯救，女人也在逐步踏出，打開身體，解自己的心結。

「廚房那場Love scene從呼吸、打開到進入，兩位演員也參與那二十分鐘的旅程，過程像游水，一呼一吸，像凝固在空氣之中，看兩人如何爆出來。我拍得好慢好細緻，最後傳遞到那種感覺，我也好喜歡。」她相信，始終女人被進入，是需要情感連結，即身體和心靈的連結，而性愛旅程不是由一個男人就能拯救，女人也在逐步踏出，打開身體，解自己的心結。「大家覺得做愛簡單如食生菜，什麼叫安份，非份？如果一路在營營役役之中，我們沒有給自己檢視或轉變，你可能一直如是？我替小敏開心，她擁有另一個維度感受生活。」

拍完《非分熟女》之後，曾翠珊反而覺得性不是最重要，它和呼吸和運動根本是同一類。慾望的課堂完結，她想去經歷其他課堂，走向女子不同階段的自主，下一部作品她想探討家庭關係。「希望自己可以灑脫一點，我欣賞貓的動物性，喜歡時就黏你，很誠實，你不理貓時貓也不受傷。我嚮往一種灑瀟的關係和被需要，大家能澎湃相擁，交換體溫後，繼續以自由個體去追求。」如同她每一部劇情片裡，愛情從沒修成正果，或大團圓結局，女人最終歸宿從來是自由個體的人生。