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且看誰能逆勢生長:2019 十大電視劇期待

如今一部劇集收視成功與否,早已難循任何法則。一眾傳統收視法寶在倏忽轉向的網絡自媒體生態面前,都已不再奏效⋯⋯


《九州縹緲錄》 劇照。 網上圖片
《九州縹緲錄》 劇照。 網上圖片

2018年是陸劇所向披靡收割流量與收視的一年,橫空出世的網劇《延禧攻略》重新掀起了兩岸三地的宮鬥劇熱潮,反而傳統的「爆款定律」(大IP、大卡司)都未奏效:陣容強大的古裝權謀劇《天盛長歌》收視慘敗;大明星擔綱的《如懿傳》效果也不及預期。陸劇大製作紛紛遇冷之際,台灣雖有《台北歌手》這樣的精品,卻也囿於題材本身的時代脈絡具有一定門檻,所以在大範圍內受到的關注有限。而香港TVB的輕喜劇《三個女人一個 「因」》雖然成功「輸出大陸」,讓近年豆瓣評分很少超過6分的港劇拿到了一個8.4分的超高評分,但也遠遠未達到爆款標準。

那麼前瞻2019,有哪些新劇可以期待?儘管大陸近年以「限古令」控制古裝劇的播出比例,但有了網絡平台這條路可走之後,新一年的古裝陸劇將依然佔據半壁江山。而從一線衛視在推介會上公佈的劇集資源來看,現實主義作品也是2019年的陸劇主力,建國70週年的大背景下,國家中心題材難免扎堆出現,其中最受矚目的當屬《人民的財產》(《人民的名義》姊妹篇)。台劇方面,《通靈少女》第二季和蕭敬騰出演的《魂囚西門》都是靈媒題材,前者更是已打入國際的IP。而港劇不但有陳豪黎耀祥兩大視帝主演的《殺手》,更有楊千嬅重返TVB演繹師奶自強的《多功能老婆》,男人戲女人戲各有看點。

01《人民的財產》

出自周梅森之手的《人民的財產》因為有前作《人民的名義》在2017年的爆款效應,開拍伊始已很受關注。這一部雖然還是講反腐,但與前作完全獨立,從廣電總局的備案公示中可以看到,故事是圍繞國企改革展開。不過周梅森在接受陸媒訪問時表示該劇並非只講反腐,而是一部類似「清明上河圖」的現實主義大劇——國企反腐的主視角之外,還有平民、民企和官員視角。而他作為藝術總監加編劇,則將這部劇定位為「描寫社會生態的劇」,更稱之為自己目前為止最滿意的作品,在《人民的名義》中的遺憾也會在這部裡彌補回來。

預計該劇將在東方衛視和浙江衛視聯合播出,男主角又是很有收視號召力的靳東,所以無論是否會再創爆款紀錄,這都是2019年很有話題性的一部未播先紅的重量劇集。

《人民的名義》劇照。

《人民的名義》劇照。攝:Imagine China

02《如果歲月可回頭》

除了主旋律,都市情感劇也是現實主義題材的一大熱門類型,靳東和蔣欣主演的《如果歲月可回頭》從卡司到劇情都算有看點。編劇兼導演張建棟(執導過《不要和陌生人說話》)本身就很擅長打磨生活質感,這次他以男性的困惑和成長為主題,寫了一個關於「三個婚姻失敗的男人來到陌生城市進行治愈之旅」的故事。

《如果歲月可回頭》 劇照。

《如果歲月可回頭》 劇照。網上圖片

其實近兩年的陸劇裡少有特別出色的情感劇,而該劇讓人期待一方面是因為從男人出發的視點有新意,另一方面在家庭、情感和事業的困惑背後,也有涉及一代人的共同困惑。很吸引我的是靳東之前受訪時說這部劇「在講當下這個時代,大家真正在過什麼樣的日子,每一天是怎麼度過的。」——倘若劇本真能把這種深層內容挖掘出來,想來一定會毫無懸念刷屏。該劇目前已被北京衛視、東方衛視和浙江衛視三大衛視爭播,頗有收視潛力。

03《九州縹緲錄》

《九州縹緲錄》的原著可謂一代人的少年回憶,而這個超級大IP終於被拍成劇集,讓粉絲既滿懷期待又擔驚受怕:期待在於編劇是原作者江南,可以保證作品的忠實度,且卡司選得也算不錯;但對導演和出品公司,不少人就很不放心——導演過去沒有任何執導大型古裝史詩劇的經驗,檸萌影業出品的《扶搖》、《擇天記》又都浪費了原著的強大IP,《九州縹緲錄》的書迷自然不希望心目中的神作被毀。

《九州縹緲錄》 劇照。

《九州縹緲錄》 劇照。網上圖片

不過從目前公佈的預告片來看,該劇不但有不輸電影的宏大場景,特效也毫無違和,但恐怕仍難以達到書迷們所期待的「中國版《權力的遊戲》」的高度。原著中的許多群像戲被分擔給了主角,九州地圖也由江南重新修訂過,不變的是「鐵甲依然在」所象征的英雄之志。該劇作為2019網劇中的重頭戲,已被騰訊和優酷兩大平台收入囊中。

04《曹操》

預計2019年開播的《曹操》讓人期待的最大理由就是「姜文主演+易中天當顧問」。這部劇是走正劇路線,導演張黎此前也拍過不少細節考究的歷史劇。細想起來,雖然有曹操出現的影劇鋪天蓋地(前有不同版本的《三國演義》,後有《軍師聯盟》),但純粹為曹操作傳的卻絕無僅有,且過往作品往往都只描繪了他是亂世之奸雄,而忽略了他在政治、軍事、文學方面的成就,更從未將他還原成「非常之人,超世之傑」。

大概當人們逐漸能接受更多元的史觀後,也是時候該重新看待曹操了——不求為他洗白,但或許至少能呈現出一個在群雄割據的年代運籌帷幄、深具謀略,並能順應時勢完成大業的「太祖」。這部劇從卡司到製作都很在線,只希望今年能如期播出不跳票。

《慶餘年》劇照。

《慶餘年》劇照。網上圖片

05《慶餘年》

最後一部推薦的陸劇《慶餘年》也是大IP改編,但原著粉恐怕並不敢抱太高期望(且原著作者貓膩的另一部IP改編《擇天記》已經慘敗)。小說的兩大看點是權謀和穿越,但根據廣電「禁止穿越」的指引,劇裡的主角被砍掉了整條「穿越」故事線,等於被剔除血肉,只剩下權謀的骨架和一段架空歷史。

同類型的架空權謀劇已有製作精良、元素豐富的《天盛長歌》在前,效果卻不倫不類。且《慶餘年》小說中「穿越到未來」的核心腦洞難以得到體現,這個IP本身也失去了很大魅力——畢竟一個純粹架空的「慶國」其實並無多少獨特性。但也有評論認為這部劇有老戲骨加持(陳道明飾演陰謀家慶帝),加上權謀足夠驚心動魄,說不定能成為比肩《瑯琊榜》的爆款。

《通靈少女》劇照。

《通靈少女》劇照。網上圖片

06《通靈少女》第二季

台劇方面三部來自公視的劇集都很值得期待。首先不容錯過的當屬HBO Asia與公視合作的《通靈少女》第二季——該劇的前作是「台劇打入國際市場」之典範:宮廟文化加上國際化的項目統籌讓第一季成功登陸了亞洲24個國家。人們也在這場「通靈熱」中發現,青春校園路線的台灣偶像劇只要稍作變通,善加利用在地創作資源(如民俗),就能成功輸出海外。

而第二季的篇幅不但擴展為8集,也增加了不少宮廟以外需要上山下海的「外景」,據說更有仙姑一對多「打鬼」的戲份,比上季看點更多元。如果「通靈少女」能作為一個IP持續拍下去,對台劇的國際能見度將大有助益,不過續作想要超越前作也有一定難度,第二季能否在保證口碑之餘有所突破,很令人拭目以待。

《魂囚西門》劇照。

《魂囚西門》劇照。網上圖片

07《魂囚西門》

另一部《魂囚西門》雖然也是有鬼出沒的靈媒題材,但更偏向心理驚悚,是根據九色夫同名小說改編。這部劇的人設很特別:男主角既是心理醫生又是通靈人,幫人除心魔之餘,也幫鬼做起了心理諮商。原作者九色夫此前在訪談裡也認同「心理醫生多多少少像是驅魔法師」的說法,他對鬼怪事物的看法具有開放性,既不認為「超常」就是有通天徹地之能,也不輕易為科學和奇幻下定論——因為命名本身就指向某種既定認知,會阻礙人們對事物的了解。

大概也正因原作足夠獨特,蕭敬騰才願意首度嘗試在電視劇中演男主角,而剛拿下金馬影后的謝盈萱在劇中也有不少戲份,卡司配置相當亮眼。該劇2月於台灣首播之後也會登陸Netflix,很有希望成為又一部進入國際視野的台劇。

08《我們與惡的距離》

社會寫實劇《我們與惡的距離》由兩屆金鐘獎戲劇節目編劇得主呂蒔媛執筆,「無差別殺人事件」對台灣社會來說並不陌生,此前更引發了關於是否應該廢除死刑的爭論。慘痛的事件,對於加害者家屬和被害者家屬而言都是毀滅性的打擊,這部劇正是從不同立場的人物視角出發,探討人權、法律、以及事件相關者經歷創傷後的心理狀態。劇中不但有為死刑犯辯護的律師,也對媒體亂象有所反省。

《我們與惡的距離》劇照。

《我們與惡的距離》劇照。網上圖片

更值得期待的則是已多年未出現在台劇裡的賈靜雯這次重新回歸台灣熒幕,飾演一位身為受害者家屬的新聞界高管,她在劇中被巨大的傷痛環繞,因而有大量哭戲。悲拗之後如何療愈是極為艱難沉重的課題,這也是我個人對這套劇的最大期待:不知在呂蒔媛筆下,會給出怎樣的和解方式?

09《多功能老婆》

賈靜雯是暌違台劇15年後回歸,而楊千嬅則是時隔17年後重返TVB拍劇,所以《多功能老婆》對於千嬅粉絲來說絕對是2019年最翹首以待的港劇。更有梗的是由黃浩然飾演的楊千嬅老公,在劇中的名字是劍雄(當初他與楊千嬅合作《新紮師妹》時的角色名也是劍雄),撲面而來的情懷已經是最好的彩蛋。

不過「方麗娟」同「劍雄」修成正果後的故事卻未算動人,劇情走向是師奶版楊千嬅發現老公出軌,憤而自強,走出錯愛、發展自己的事業——雖然聽起來像是港版《我的前半生》,但總監製陳寶華認為港劇到底還是有一份浪漫情懷。曾寫過《妙手仁心2》等黃金年代港劇的她一直不喜歡寫恨,而更喜歡寫愛。此前接受《南方都市報》訪問時,她表示自己回歸TVB寫這部劇的理由是不想別人指著她說「現在的港劇不好看」。也的確TVB劇集對許多觀眾來說早已不復舊日魅力,從前是大陸引進港劇,如今TVB要反過來引進《延禧攻略》。所以喜愛時裝劇的觀眾大概可以期待這部能為港劇扳回一城。

10《殺手》

另一部推薦的TVB劇《殺手》由陳豪黎耀祥兩大視帝擔綱,他們也是離巢多年後再回歸,因而頗受粉絲期待。這部劇的亮點在於造型突出,人設新奇,描述了一個「懸浮式」的殺手世界:有生死對決、血海深仇,也有黑色幽默,師奶(11歲兒子的媽媽)也可以做殺手,而且殺手界還有排名、學徒和「殺手獵人」,各種人物間的關係也從中展開。這種劍走偏鋒的小眾題材,TVB此前似乎未有涉獵,因而值得期待一下這次在類型上的突破。

以上這十部劇集裡,是否會誕生某一兩部2019年的現象級爆款劇,其實很難預估。如今一部劇集的收視成功早已難循任何法則——頂級卡司、精良製作等傳統收視法寶,在倏忽轉向的網絡自媒體生態面前都已不再奏效。至少在過去一年中,不少人們以為必定大紅的劇都反響平淡,反而是挑戰觀眾以往習慣、逆勢生長的劇更容易抓住大家的眼球。歸根結底,爆款劇是多重復合因素下的天時人和,甚至與劇集質素本身都沒有正相關。所以2019年兩岸三地的收視贏家,大概也要先自帶綁定熱點、製造話題的能力才行。

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