自1996年第一部作品《三個一百》開始，楊力州至今拍過20餘部紀錄片，是目前台灣最多產的紀錄片導演。他其中7部作品上了院線，包含拍了10年、記錄台灣國寶級布袋戲大師陳錫煌的《紅盒子》。與楊力州見面的這幾次，他幾乎每天都隨著《紅盒子》的宣傳行程南奔北走，時間切得很是零碎；其中數日，他因「亦宛然掌中劇團」對該片發出的抗議聲明，情緒顯有低落。然而對楊力州來說，《紅盒子》所打開的，除了再現陳錫煌精湛的掌中技藝，更重要的是透過李天祿與陳錫煌二人所觸動的關於父子關係的思考，以及他個人的紀錄片信仰。
話題不免從10月初「亦宛然」發出的聲明揭起。楊力州只輕輕地說，他其實寫了回應，但緩著不發，只因不想造成更多爭執。無巧不巧地，過不多久，另一篇訪談楊力州的文章刊出，那是在九月中旬《放映週報》為他做的採訪，當中提及數項「亦宛然」的聲明點，如「該片拍攝十年來卻從未就相關說法徵詢本團意見」等，也算是間接替楊力州做了回應。
楊力州，1969年生，台灣紀錄片工作者，曾任中華民國紀錄片發展協會理事長，拍攝作品20餘部。其中《打火兄弟》（1997）曾獲金穗獎最佳紀錄錄影帶獎，《奇蹟的夏天》（2006，與張榮吉共同執導）獲金馬獎最佳紀錄片獎，《我愛080》（1999）曾獲金穗獎錄影帶特別獎等。
《紅盒子》的主角陳錫煌，和他的父親李天祿一樣，都是台灣國寶級布袋戲大師。陳錫煌承襲了父親的技藝，卻未承接父親的「亦宛然掌中劇團」。箇中緣由，豈是一部紀錄片說得盡，又怎是楊力州一介外人得以釐清。拍片生涯20多年，這不是楊力州首度因為影片被捲進風波，《紅盒子》也不是他第一部評價兩極的作品。「我其實有心理準備。我知道當我把攝影機的鏡頭朝向陳錫煌師傅的那一刻，就是涉入他們的家族紛擾了。」
「拍片時，我們設的鏡位、問的問題，一定都有我們的立場；而我們的立場，自然就決定了我們的態度。」
紀錄片，立場與觀點的呈現
有人批評《紅盒子》既是紀錄片，卻未做到詳實客觀的報導，僅有陳錫煌的單方說法，有失偏頗。