最艱難、最關鍵的是第一句。「不要做克拉瑪依的孩子（《中國孩子》歌詞見文末）有了，後面便如河水自然流淌。到最後一句，卡住了，本來寫的是「大難臨頭讓領導先走」，又改成「最後關頭」，最終是「死到臨頭」，鬱結之氣，一吐為快，河流入海，這首歌成了。
2007年，我跟音樂家小河，躲在他北京「北七家」家中的地下錄音室裏製作我的新唱片，他一遍一遍地重新縮混，「聽聽這遍怎麼樣？」我的腿都凍麻了，一遍一遍地找錯，打磨更好的音色。小河是個摩羯座工作狂，有時候我熬不住了，會上樓打個盹，或喝上幾口酒，暖和一下身體，下去再看，他如面壁老僧，枯坐於電腦前——為了某一小節在糾結，原本是一個簡單的吉他彈唱版本，被小河賦予了血肉、毛髮。「應該加一軌低音提琴」，「應該選擇交響樂隊定音鼓的音色」，「還缺點什麼」，「對，缺少真正孩子的聲音」。我們滿北京地找，找來了一些願意錄音的孩子，小的四五歲，大的七八歲，男孩女孩都有。小河像個幼兒園老師，帶領孩子們做遊戲，指揮他們唱「呀呀呀」，孩子們很高興，好像在野外春遊，一遍遍地「呀呀呀」，有幾個孩子要更充分地進行自己的才藝表演，唱了「小燕子穿花衣，年年春天來這裏」，讓河老師錄下來，還有的孩子嘰嘰咯咯地笑，也被河老師錄了下來。這些採樣都用在這首歌裏。
十年前我們做唱片，完全是手工作坊式的，自己寫文案、找人設計封面、找印刷廠、找壓盤廠，臨了自己一箱箱地把剛出廠的新唱片運回家，裝進琴包，帶到演出現場，一張張地交給要買的人，下面是我寫的《中國孩子》內頁的話：
寫在《中國孩子》前面的話
蛇只能看見運動着的東西，狗的世界是黑白的，蜻蜓的眼睛裏有一千個太陽。很多深海裏的魚，眼睛退化成了兩個白點。能看見什麼，不能看見什麼，那是我們的宿命。我熱愛自己的命運，她跟我最親，她是專為我開、專為我關的獨一無二的門。
某些遙遠的地方，一輩子都不可能去。四川有個縣叫「白玉」，西藏昌都有個地方叫「也要走」，新疆的「葉爾羌」，湖南的「蒼梧」，這些地名撼人心魄，有神態有靈魄，在天之涯海之角它們有隱秘的故事，殷勤地招呼我過去聽。但人生苦短，我大概沒有時間聽所有的故事，如果今生無緣，那就隔着山山水水握一握手。
走在街上，想唱上一句，恰巧旁邊的人唱出了那句歌。是什麼樣的神秘的力量抓住了兩顆互不相識的心？音樂是遊蕩在我們頭上的幽靈，它抓住誰，誰就發了瘋似的想唱歌，可我怎麼才能被它永遠抓在手裏？我走遍大地或是長久地蝸居一處，白日縱酒黑夜誦經，我呼喊音樂，把我從我的現實生活中拔出來，但常常落空，我只有埋頭於生活裏，專注地走一步看一步。音樂不在空中，它在泥土裏，在螞蟻的隔壁，在蝸牛的對門。當我們無路可走的時候，當我們說不出來的時候，音樂，願你降臨。
《中國孩子》出廠了，我覺得我就像是等在產房外的父親，喜悅、惶惶不安，隔着光滑的塑料封，一張一張地摸索着，拿回家，拉好窗簾，獨自聽上一百遍，大悲大喜，有時候覺得某處還可以修改得更好，可是木已成舟，不能再苛求。終究是自己的孩子，百聽不厭、敝帚自珍。