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今年是香港無綫電視（TVB）建台五十週年大慶。半個世紀以來，TVB一直是香港人生活密不可分的一部分。即便近年來網絡對傳統電視發起挑戰，又有更多免費電視台加入競爭，TVB仍在收視率上獨佔鰲頭，而且保有一個相當大的基數，黃金時段的收視率經常能穩定維持在20-30點之間（按照其算法，1點約代表6.5萬人收看）。
TVB長盛不衰的最大武器就是電視劇。TVB劇集大部分是自家製作，一星期播五天（現在有的更是播七天），每天三線劇集。如此持續幾十年，真是一個輝煌的成就。電視劇作為一種通俗文化，反映了社會平民階層的普遍思維與口味。電視劇能否取得高收視率，很大程度依賴於其與平民心聲能否取得共鳴。因此，市場化的電視劇集只有緊貼平民心聲才能取得成功。於是，從宏觀看，通過對TVB電視劇集的分析，能反推出平民階層的普遍意識。承認這個框架與邏輯之後，就可把它應用於考察回歸前港人的「中華意識」與「本土意識」的流變上。
TVB（乃至其他香港電視台）的電視劇大致可以分為三類：古裝、民國（香港習慣稱為民初）、與時裝劇。其中古裝與民初劇裏面，絕大多數都以中國為題材。而除了極少數的合拍片（主要是21世紀之後），時裝劇無一不以香港本土為中心。
最早的TVB劇集，以處境劇及改編自小說或戲劇的民初和時裝劇為主。這是因為民初及時裝劇成本較古裝低，又有大致可用的劇本基礎。這些早期劇集已經有不少中國元素，因為不少劇本改編自中國作家的小說或戲劇，如巴金的《家》、曹禺的《雷雨》都被改編為電視，此外台灣瓊瑤的小說也有用於改編。有趣的是，一些電視劇還改編自西方古典戲劇，這在以後極為罕見。早期劇集中最出名的可能是直到今天還時常被提及的，1974年改編自張恨水小說《啼笑因緣》的同名民初劇集，這當然也是大陸題材的劇集。1974年開始播出的系列單元劇《民間傳奇》是最早的古裝劇集之一，內容主要改編自中國古代的各種民間故事與傳說，也帶有濃濃的中國味。1974年的30集《烏龍劍客》與1975年的45集《清宮殘夢》可能是最早的古裝長劇的嘗試。自此古裝劇也成為TVB劇集中重要一部分。
從長劇製作開始成熟的1976年開始，香港本土時裝劇開始出現一系列經典，如《家變》、《狂潮》、《奮鬥》、《網中人》等。但古裝劇集也毫不遜色，特別是金庸與古龍作品改編的武俠劇如《書劍恩仇錄》、《射鵰英雄傳》、《神鵰俠侶》、《倚天屠龍記》、《天龍八部》、《鹿鼎記》、《陸小鳳》、《楚留香》等。它們掀起收視狂潮，其他電視台也都有各自的版本，TVB此後也不斷翻拍。古裝的另一種劇集神話劇也大放異彩，比如《無雙譜》；歷史宮廷劇也有《楊門女將》、《決戰玄武門》等力作。
80年代初期是原創民初劇興起的年代。《上海灘》講述上海的江湖爭鬥故事，掀起新的「上海灘」黑幫的劇種。描述發生在廣州的《千王之王》則是賭片的開端。《京華春夢》與《萬水千山總是情》則是民初軍閥——反日片類別的名作。《萬水千山總是情》的插曲《做個勇敢中國人》堪稱粵語愛國歌曲的典範之作。「本土民初片」只有《香城浪子》堪稱代表（實際改編自日本漫畫）。
電視劇的本土化過程
這樣，在70年代中到80年代中期，不少TVB的古裝劇與民初劇集都帶來高收視（1992年之前沒有正式的收視統計）與高影響力。值得指出的是，當時與TVB競爭的佳視與麗的（亞視）用於對抗TVB的劇集大部分也是古裝片或根植中國的民初片，甚至有「古裝看亞視」的說法。如《大地恩情》、《天蠶變》、《大內群英》、《霍元甲》、《再向虎山行》、《秦始皇》、《滿清十三皇朝》等都取得極大的成功。 八十年代中後期，警察片《新紮師兄》、家族情仇片《義不容情》、《流氓大亨》等本土時裝片再次令本土劇佔據上風 。八十年代末，香港人的口味開始「本土化」了。到了90年代，本港題材的家族片（《大時代》、《大家族》、《天地男兒》）、警察片（《刑事偵緝檔案》、《陀槍師姐》、《鑑証實錄》）、專業片（《壹號皇庭》、《妙手仁心》）佳作頻出，收視爆表。古裝片，特別是武俠片仍然佔重要地位，比如各種新改編版本的金庸武俠劇層出不窮，但大都難稱經典。雖然《西遊記》 、《大鬧廣昌隆》、《狀王宋世傑II》等中國題材劇集都排年度收視率的首位。但總體而言， 92年之後（這時開始有正式收視統計），古裝與民初片在收視率排行榜上已經大幅落後於本土時裝片了。
統計76-89年代的TVB劇集，古裝片與中國題材的民初片之和，大致略少於時裝片與香港題材的民初片之和。但時裝片中有相當一部分是低成本影響力小的作品，影響力大的電視中，中國題材比例更高。可是到了90年代的TVB劇集，則時裝片佔明顯優勢。 新加坡曾經評選過20世紀百部華語經典電視劇，絕大部分是香港劇，見證了香港大眾娛樂事業的輝煌。其中70-80年代古裝劇佔26部，民初劇佔9部，時裝劇佔22部。90年代情況有了很大逆轉，古裝與民初劇只有1部，時裝劇與懷舊劇共有23部。這個評選結果與以上的分析完全一致。
可見，從七八十年代到九十年代，受港人歡迎的電視劇題材發生巨大的轉變，這種轉變的原因可能是多方面的，但大眾口味的轉變肯定是極為重要的原因。有理由推斷，儘管七十年代起，香港正在形成「香港人」集體意識，但這種香港人是「香港的中國人」。到了九十年代，更加本土的香港人意識才逐漸湧現。這個轉變是否與政治因素有關，則需要進一步的研究。