9月中下旬，全球最大的獨立電影節辛丹斯電影節來到香港，並帶來11部影片，這與你有什麼關係呢？
你也許對於辛丹斯電影節不太熟悉，但你大概聽說過昆汀塔倫蒂諾的《落水狗》、史提芬蘇德堡《性、謊言、錄像帶》（這個電影題目之後被大抄特抄，較近一個例子是 Time 寫 電視劇Sherlorck 紅到發紫的主演 Benedict Cumberbatch，名為《Secrets, Leaks And Sherlock》），我還猜測你很有可能看過《中央車站》以及《陽光小小姐》──它們幾乎被各種電影名單都列入「必看電影」。
是的，這些電影都出自辛丹斯電影節，並繼而在各大電影節上廣受好評。這個以支持獨立電影為主的電影節自1984年在美國猶他州誕生，迄今不僅支持了許多名垂青史的影片，也成為荷里活尋找新秀的重要舞台。去年辛丹斯電影節首次來到香港，靜靜地播放了8套影片，今年規模擴大至11部，並帶來辛丹斯電影節經典項目之一「配樂工作坊」。
端傳媒記者在2015年9月18日，電影節開幕之前，專訪了電影節總監John Cooper 和節目總監Trevor Groth，談他們眼中的香港、獨立電影，以下是訪談摘要：
John Cooper ＆ Trevor Groth
端傳媒（以下簡稱「端」）：據我們所知，除了倫敦以外，香港是世界上第二個舉辦辛丹斯電影節的城市。請問你們為什麼選擇來到香港？
John Cooper（以下簡稱「John」）：為什麼不來香港呢？選擇倫敦，是因為我們在關注歐洲的電影創作，而我們也一直都想來亞洲，因為這裏的電影創作正越來越多。在亞洲的眾多城市裏，香港是一個擁有豐富電影創作傳統的城市，同時，我們在這裏找到了很好的合作夥伴，這個決定就很快定下來了。來香港，變成一個自自然然的選擇。
Trevor Groth（以下簡稱「Trevor」）：在猶他州之外舉辦辛丹斯電影節，我們希望能讓更多觀眾對我們支持的電影感興趣。因此，我們不得不思考的一個問題就是，誰會對我們的電影感興趣呢？就像 Trevor 說的，香港電影在世界上一直有自己的地位，其中不少導演，也影響着美國的獨立電影製作，因此我們預感，這裏會有一些支持我們的觀眾。去年，我們帶了六套電影來，無論在票房還是映後討論等環節，這裏的觀眾都表現的很熱情。這更讓我們堅信，我們做了正確的選擇。
香港有可能會再度贏來自己的電影「新浪潮」。
端：香港電影一度有自己的名聲，但同時，不知你們是否留意到，這些年也一直有聲音說，比起黃金的80、90年代，「香港電影已死」。你們怎麼看待這一現象呢？
John：我們有留意到這一說法，來到這以後，我們盡可能地與這裏電影行業的人聊天，能注意到或多或少有一些這樣的聲音。我想香港電影或許在經歷一些危機，但是電影行業的根基、對電影的熱愛等基本的事物仍然存在，這裏的電影人也在努力尋找一種與美國電影不一樣的講故事方法，假以時日，我相信它能再度重建自己的聲名。
另外，不知道是不是受到王家衛等香港導演的影響（笑），美國的獨立電影人都認為這是一個浪漫的、現代的、多元的、令人興奮的城市，他們對於香港這個地方也充滿好奇。所以，當我們告訴他們，我們要來香港時，美國的獨立電影人們都很興奮，希望能與我們一起來。我認為這也能增加美國和香港電影工作者的交流。
Trevor：我們還留意到，這裏的獨立電影製作人正在從全球電影的發展中，積極尋找靈感。同時，香港也是一個很獨特的地方，去年的雨傘革命，它與中國的關係等等，都讓我們期待這裏的電影人能夠從自己身處的這個獨特環境出發，用一種具創意的、挑戰傳統的方法，講述獨特的故事，而這些故事，是美國的電影工作者，可能無法講述的，而香港有可能會再度贏來自己的電影「新浪潮」。
端：可以說，你們除了來這裏放映美國電影，也希望尋找有才華、能講述獨特故事的香港電影人嗎？
John：對的。雖然辛丹斯電影節誕生於美國，但我們一直很注意在電影選單中，加入全球電影的發展。八年前，我們為第一次拍片的全球導演，建立了「全球電影」競賽單元，我們會在全世界尋找年輕導演的片子，也接到來自南非、墨西哥、巴西、中歐等等各地的申請。我們也希望能找到優秀的亞洲導演，為了這個目的，我們必須來到亞洲，與他們見面。
我們也希望培養年輕的電影人才，這也是為什麼今年我們帶來了「電影配樂工作坊」，感興趣的人可以跟一些資深的電影配樂人士，比如辛丹斯學院音樂課程總監、《激辯風雲》、《冰河劫》配樂人彼得哥納（Peter Golub）著名作曲家佐治克林頓（George Clinton）等進行學習交流。
Trevor：除了尋找新片，我們也希望來這裏找到好的劇本，我們有一個電影實驗室，是為了支持原創的好劇本而設立的，我們能提供資源，幫他們把劇本寫的更好，甚至能拍成電影。我們還需許多與電影相關的工作坊，希望以後都能陸續帶來香港。
全球的獨立電影都有自己的掙扎，即使在美國也一樣，我們的工作就是幫助它們被更多人看到。
端：辛丹斯電影節每年會收到數千份影片申請，從中你們選出100多部進行放映，今年你們帶了11部來香港。請問你們是怎麼挑選適合在香港放映的電影的？
John：我們仍然在實驗，因為老實說，我們對這裏觀眾的喜好，知道的還非常少。所以我們的方式是，首先帶來在辛丹斯電影節上大獲成功的優質影片，其次，這些片子希望能反映辛丹斯電影性格的全貌，比如一定要有紀錄片、要有一些非常實驗性的影片，還會有一些劇情片。然後我們希望通過每一年觀眾的反應，進行更準確的調整。
全球的獨立電影都有自己的掙扎，即使在美國也一樣，我們的工作就是幫助它們被更多人看到，這不僅僅是一件對電影人來說，重要的事，更因為，觀眾也需要獨立電影。
端：在中國大陸和香港，一直有一種聲音，就是把「獨立電影」視為對主流電影的反動，因此當一位獨立電影導演有機會去拍商業電影時，他/她也許會被視為一種對獨立電影的背叛。但從另一方面看，如果一位導演一直堅守「獨立」之名，他/她有可能因缺乏資金，而最後完全失去拍片，或者拍片技藝難以進一步提高的困境。我想問，兩位對於「獨立電影」的理解是什麼？
John：這樣的矛盾在美國或者其他地區的獨立電影界也同樣存在。我認為這其中的要訣是，導演永遠要拍攝的是一部質量上乘、擁有力量的影片，它可以穿越香港電影、中國電影、美國電影的界限，也可以穿越獨立電影、或者商業電影的界限，而能置身於世界電影史中，毫無愧色。這很難，但我覺得這幾乎是唯一的路徑。
一般而言，對獨立電影的定義是，不依靠電影工業製作的電影。但如果你要問我本人，它不一定需要十分的先鋒，或者會令拍攝者無論在資金、拍攝、放映中陷入很多的困境。我認為最重要的是精神。獨立電影講述的是一個電影工作者不得不講述的故事，是他/她真正關心的故事，然後把這一故事以具原創性或者創意的方法講出來。
而且，我還相信這種講述有互相激勵的因素。我有一個也許是太過於浪漫的想法，也許十年後，香港出了一個很棒的年輕電影導演，然後當人們問起他從哪裏受到激勵時，他會說，是在我們電影節上看的一個美國獨立導演的片子，而這片子改變了他對電影的想像。
獨立電影講述的是一個電影工作者不得不講述的故事，是他/她真正關心的故事，然後把這一故事以具原創性或者創意的方法講出來。
Trevor：許多人在談論獨立電影時，都關注資金從哪裏來，但我覺得更本質地是關心故事從哪裏來。辛丹斯電影節的創辦人羅拔烈福（Robert Redford）就是一個電影工業裏的巨星。他之所以創辦辛丹斯電影節，就是注意到，與電影工業的人一起工作時，大家會產生很多很棒的點子，但受制於工業本身，許多都無法落實，而辛丹斯電影節的創立最初就是為了讓這些在工業裏產生的好點子，能成為電影。
端：這正是我想問的另一個問題。獨立電影或許對電影工業有一定的重要性，因為它給電影工作者提供了更多元的選擇。但觀眾為什麼需要獨立電影呢？花時間和錢去看一部由新手拍的、充滿各種缺陷的片子也許是一種冒險。
Trevor：獨立電影和商業電影所需要面對的衡量標準，應該是一樣的。因為許多的商業電影其實也不值得人們花費錢和時間去看。從道義上的原因，我們願意支持任何一部獨立電影，因為儘管它充滿着不成熟的地方，但都是花費心力的作品。不過，大部分的獨立影片，即使是在美國，質量都差強人意，所以，獨立電影節的策展人很重要，他們要懂得挑選真的能與觀眾產生連接與共鳴的影片，並且通過品牌建立，讓觀眾對於自己挑選的影片質量放心。
John：我認為獨立電影的定義不僅僅是製作成本較小，它們往往還更私人、更複雜。比如同樣一套愛情電影，獨立電影更容易採用一些稍稍有些不同，更新鮮的拍攝或者講述故事的方法，而讓你有所共鳴。我認為從始至終，至少有一部分人是需要這一類電影的。
你永遠要關注幾年以後發展的事，永遠要關注下一代需要什麼。
端：回到電影節本身，辛丹斯電影節創辦已經超過30年了，然而你們一直在發展。去年你們吸引了45000人到猶他州參加電影節，但與此同時，由於電視、網絡視頻等的出現，整個電影行業受到的挑戰日漸增多，請問你們如何做到可持續地壯大？
John：其中一個核心方法是，你永遠要關注幾年以後發展的事，永遠要關注下一代需要什麼。電視、網絡出現，我們就與他們合作，把它們變成自己的放映平台，比如1996年我們就有了辛丹斯電視頻道，而2001年又成立了網上電影節，專門播放為網絡而設的作品。
Trevor：另外一個值得注意的是，雖然說電影這種休閒娛樂方式不像以前一樣獨大，但這幾年全球電影節的數目是在持續增長的。我們相信，人們還是很喜歡集體看電影這種經驗，這就是為什麼我們開設了自己的電影院，推出了名為Night的電影放映環節。只要導演們持續拍攝精彩的影片，只要我們想方法，依據觀眾的觀影習慣，為他們提供精彩的影片，人們還是會長久地支持我們。
2015辛丹斯電影節（香港）節目推薦：
2041：心靈漫遊（Advantageous）
導演：美籍亞裔女導演彭翠蘭。彭翠蘭生於美國，雙親分別是馬來西亞華裔與越南裔。她的處女作《再見朝陽》在2008年辛丹斯和東京國際電影節首映。
片長：97分鐘
劇情簡介：科幻關照現實。時間進入2041年，社會表面繁華的虛象掩蓋了潛藏的經濟危機。和今天一樣，學費高昂的私校依然是社會向上流動的重要途徑。一位正面臨裁員的單身媽媽，為了女兒的前途，決定冒險擔任其公司一項最新尖端科技的試驗品來保住工作。但這個實驗卻令她逐漸失去自我......
憨爸大翻身（People, Places, Things）
導演：美國導演/編劇James C. Strouse，首部電影作品《愛．回來不回來》，於2007年辛丹斯電影節獲得觀眾大獎和編劇大獎，及兩個金球獎提名。第二部作品《幸福逆轉勝》，於2009年辛丹斯電影節首映。
片長：85分鐘
劇情簡介：描寫人生苦樂的輕喜劇。一個圖畫小說家兼視藝學院教授，擁有令人羡慕的幸福家庭。女兒五歲生日派對時，小說家卻撞見妻子跟好友鬼混，美滿生活從此成為泡影。人到中年的挫敗、自我質疑、重新上路，面對這一切的幽默感，是導演最想表達的。