Sean Wang（王湘聖）導演的《弟弟》（Dìdi）在Sundance及SXSW等一系列影展中備受好評，即將衝入2025年美國電影工業的頒獎季。近年來，每年至少有一部華裔題材電影走入院線，接觸廣泛的美國觀眾。當被問及「華裔題材走入主流的起點」，本文受訪的全部在美華人電影從業者不約而同地指向了《瘋狂亞洲富豪》（Crazy Rich Asians, 2018），認為它是分水嶺一般的存在，並對它給環境帶來的變化感同身受。

美國製片人Anita Gou（郭曉慶）坦言：上一次投資夠大、商業上也成功的全亞洲班底及卡司的作品，還是1993年的《喜福會》——小說作者譚恩美、導演王穎都是華裔，卡司有相當一部分沒有在好萊塢發展過——但這已經是25年前的事了。對於華裔電影人來說，「這是一個可以回溯（華裔電影）為什麼會出現這個巨大斷檔的時機，也是一個可以重新出發的時刻。」

在《瘋狂亞洲富豪》之後，《別告訴她》（The Farewell）、《尚氣與十戒傳奇》（Shang-Chi and the Legend of the Ten Rings，下稱《尚氣》）、《青春養成記》（Turning Red，又譯《青春變形記》/《熊抱青春記》）、《媽的多重宇宙》（Everything Everywhere All At Once，又譯《瞬息全宇宙》/《奇藝女俠玩救宇宙》），以及即將衝進2025年頒獎季的《弟弟》（Dìdi）。華裔電影是否在好萊塢開啓了黃金時代？

在這波顯而易見的潮水漲起前，好萊塢對華裔的關注已經消聲許久。儘管還有赴美發展的李安、Chloe Zhao（趙婷）等電影人在好萊塢成功，也有中美合拍片如《長城》和《巨齒鯊》試圖找到市場維度的通路，但直到2018年《瘋狂亞洲富豪》（Crazy Rich Asian，又譯《摘金奇緣》）問世，好萊塢已有25年沒有將主流作品的鏡頭對準在美定居生活的華裔族群。