六年前來到日本讀碩士，畢業後當了三年普通上班族，眼看日子彷彿可以如此順理成章地推衍下去，李琴峰（Li Kotomi）卻斷然當起了搖筆為生的小說家。在她的小說中，主角通常身兼異鄉人、女同志與受創者，而皆無可避免地趨歸於某類「逃亡者」，逃離無法選擇的家庭關係、無法改變的社會價值、無可控制的痛苦往事，最終落地彼島，在異鄉與陌生語言的土壤上，開生出微小但確實的花朵，努力面陽。

現實與虛構的距離

「文學創作的關鍵因素是痛苦與孤獨，在同志相對受壓抑的社會，文學較有機會被催生。」

較之日本讀者，臺灣讀者若去讀她在2017年獲得「第60回群像新人文學獎」的小說《獨舞》，反倒可能更感親切，某些重要的族群記憶錨點如：九二一大地震、太陽花運動等，皆在小說中現身。令人好奇，小說家是否刻意在日語寫作脈絡中置入某些臺灣元素，以傳達某種隱微的鄉愁？或是，作為時代背景之音，自然而然地如此安置？