《比利．林恩的中場戰事》以3D、4K、前所未有的每秒120格播放速率拍攝，但李安下的賭注，不是為了提升習以為常的大製作大成本動作、奇觀、科幻片特效，而是以嶄新視角去呈現劇情片的故事與情感。

自《阿凡達》（Avatar, James Cameron, 2009）在各地瘋狂賣座，一再刷新票房紀錄以來，之前較「原始」的3D嘗試──譬如裘莉（Angelina Jolie）在《貝武夫》（Beowulf, Robert Zemeckis, 2007）以無比魅惑之姿從水中升起，對着銀幕挑動她金色乳尖，妖嬈蛇尾──迅速被遺忘，片商迫不及待把一部又一部大片以3D出品，期望再現《阿凡達》榮景。在3D熱差不多退燒了，觀眾對於眾多「不過把平面做出景深、讓字幕浮在影像之上」的一窩蜂3D片感到厭煩，倦於花更貴的票錢、戴上並不舒服的3D眼鏡入場觀影，李安卻汲汲呼籲給3D一個機會，不要在理想的3D還沒有出來，就把它「扭曲」了。

回顧電影之初，一個個定格畫面連續播放，因視覺暫留而產生動作連貫印象，動畫影片（motion picture）因之而生；從1920年代以降，每秒24格畫面普遍用為播映規格。當電影由平面進入立體時代，解析度自2K往4K上看，近百年而不變的24格播映標準，在新世紀難免受到質疑：傑克森（Peter Jackson）在《哈比人》（The Hobbit，2012）系列採用每秒播放48格，提升畫面流暢清晰度，卻也招來「過於真實」而難以適應的批評；同樣稱許更高規格的卡麥隆，更打算在《阿凡達II》使用每秒60格速率。戲言自己總慢一拍、被製作人形容極不高科技的李安，於《少年Pi的奇幻漂流》（Life of Pi, 2012）首次嘗試3D拍攝，卻敏銳地抓住當前3D的侷限與可能性，而在下一部作品放手去賭3D的未來：《比利．林恩的中場戰事》（Billy Lynn’s Halftime Walk, 2016）以3D、4K、前所未有的每秒120格播放速率拍攝，但李安下的賭注，不是為了提升習以為常的大製作大成本動作、奇觀、科幻片特效，而是以嶄新視角去呈現劇情片的故事與情感。「科技應該為藝術表達來服務，使其更強勁有新意，因為故事與戲劇，才是最重要的。」李安如是說。