天星碼頭、維港、山頂、電車、帆船、客家村……從1956年到1960年，新加坡人李福志帶著他分期付款購買的裝有「風琴」鏡頭的新蔡司 Ikonta 相機，在香港的市區、甚至離島閒逛，遇到他認為遊客會感興趣的景物──多半是熱門風光，要不就是對遊客而言充滿「異域風情」的畫面，就拍下來。

這，對李福志自己而言，是種建基於興趣的謀生手段──這些照片經他自己沖刷後，會被帶到山頂出售，多半是一元一張，會給李福志帶來6毫的利潤；但就像《流光迅影香港情》一書的編者艾思濤（Edward Stokes）第一次在李福志家翻閱照片的底片時所感受到的：這些記錄了香港50年代風貌、紀實風格十足的照片，比起一般沙龍攝影師甚至藝術攝影師，記錄了更全面而真實的香港，「是雋藏過去香港的時間錦囊」。

一個新加坡人怎麼會不自覺地參與到老香港的記錄歷程中？這事還要從差不多68年前的今天說起。