2016年，又是一场双年展之年。翻开月历，从雪梨、柏林、格拉斯哥、利物浦，再到威尼斯建筑双年展。转回头来看看亚洲，爱知、上海、光州、台北和新加坡，也都在其中。不过没有一个双年展，如Manifesta Biennale宣言雙年展一样，到不同的城市，每两年的迁徙，如游牧民族一样，重新检视到过的每一个欧洲城市。
“在历史上，哪个国家可以掌握煤和钢，就能够发动战争。”Hedwig Fijen 坐在阿姆斯特丹的办公室跟我说。
她是 Manifesta – The Europe Biennale of Contemporary Art（欧洲宣言双年展）的总监。在2009年，双年展巡回至比利时林堡（Limburg）Genk 举办了第九届的展览。当还我一脸迷糊思索林堡在哪里的时候，Hedwig 就马上跟我解释，Genk 在荷兰、比利时和卢森堡的交界处，曾是欧洲最工业化的城市之一，煤铁之都。最早荷比卢三国（Benelux）在二次大战过后，成立的同盟组织，也就是后来跨大到西欧6国的欧洲煤钢组织，大家熟知的今日欧洲联盟的前身。
研究型双年展：曾从煤矿劳工历史入手
几年前，“The Deep of Modern・A Subcyclopaedia”曾是第九届欧洲宣言双年展的主题，它探讨工业化和后工业化的欧洲，尤其在08年金融危机后，同时借由 Genk 长久的产煤背景、劳工历史，以及多语和多元文化（Genk 属于比利时的荷语区，但跟德国更为接近），来作为一个用当代艺术来分析历史，检视这个地方的过去，以及未来的欧洲发展之间的关联。Hedwig 说：
“我们将（在地）历史和当代艺术进行对话，因为如果你想要创造某个特定场域的介入，你必须要和历史的脉络有所来往，像是矿场、炼煤厂等，还有邀请以前的矿工一起参与创作，让遗产物质化、视觉化，成为一个吸引人的形式。”
对她们来说当代艺术不只是作为一种工具，而是能开启文化对话，让没有受过艺术教育的观众也能参与。
当时的策展人之一是来自墨西哥的 Cuauhtémoc Medina，他以这样的概念，策划了几个的计划：一个是从煤矿对于艺术史的影响；另一个是让当代艺术和工业遗产对话；再来就是给予艺术家特定金额的委托费，驻在当地1个月，呼应当地的后工业历史，进行内容的新创作。Hedwig 说：
“我们是一个研究型的双年展，所以艺术家几乎不带他们的旧作。我们也非常的特定场域，所以作品都是可以在场地或是地点上被辨别出来，关于欧洲的。”对她们来说当代艺术不只是作为一种工具，而是能开启文化对话，让没有受过艺术教育的观众也能参与。根据资料，四个当地居民里头，就有一个参与双年展，甚至许多官员到了这里，发现矿工村也能和当代艺术有关，“这是因为这些当代艺术和记忆、过去的工作，是连接在一起的。”她说。
蘇黎世：What People Do for Money
Manifesta 和其他双年展比较起来，有许多独特的地方。除了其游牧性质外，它也不是一个政府或是机构先发起的双年展，而是一个和举办地当地政府合作的双年展。创立于1993年的宣言国际双年展，诞生于冷战结束不久的欧洲，首次举办的城市为荷兰的鹿特丹。如今23年过去了，今年是宣言国际双年展的11个版本，即将在6月11日在瑞士苏黎世展开，主题订为：《What People Do for Money: Some Joint Venture（揾食男女：合伙）》。
听到《揾食男女》这个主题，直觉的联想是写字楼或是街坊里头为求温饱，汲汲营营的男男女女。宣言双年展主席 Hedwig Fijen 说：“在苏黎世，人们不问你是谁、来自于哪个文化，反问『你挣多少钱？』，所以在瑞士，身份是和你的经济状况有关的，我觉得这是一个非常有趣的观点，充分反应他们的特色。”艺术家，如我们一样，作为职业的一种，也需要揾工求温饱，因此这次邀请的策展人并非以美术史或是策展见长的传统策展人，而是艺术产业中的第一线，艺术家本人。
今年的策展人为德国艺术家 Christian Jankowski，他的想法来自作为艺术家这个职业。艺术家需要跟人合作，无论是艺术专业人士，或是非传统的艺术观众。透过这个逻辑，他也想要整合艺术生产，包含权利的关系和以及如何把苏黎世里头专业人士和城市地景，囊括进展览，都是策展人这次想要检视和传达的。Hedwig 说：“Christian 是个表演艺术家，他自己的自传，放到双年展里。和过去的展览非常不同。通常策展人是保持距离的，而他生活在一个艺术介入的状况，策展人、艺术家、作品，几乎是在同一个平衡的状态下。对我来说，这是一个‘策展人’是什么的实践，因为我不太喜欢这个名词，反倒认为‘创意介入者’更为适合，什么的人有资格来调节社会、艺术世界，还有观众；什么样的语言，我非常的期待。”。
因此，受到委托的艺术家，会和苏黎世在地的工作者，一起合作创造新的艺术作品，如和加泰隆尼亚艺术家 Carles Congost 及苏黎世消防局合作拍片，来探讨职业和劳工之间的差别；Maurizio Cattelan 和帕运运动员合作；Teresa Margolle 和跨性性工作者合作；Marguerite Humeau 和工程师等合作，一共有30件全新的作品。
宣言国际双年展，是将当代艺术作为一个工具，来挖掘历史和社会的另一个面向，企图引起更多的讨论。
柏林墙倒塌后：研究欧洲变动的DNA才是最重要的
从这里不难看出，宣言国际双年展，是将当代艺术作为一个工具，来挖掘历史和社会的另一个面向，企图引起更多的讨论。Hedwig 表示：“我们非常喜欢‘移动’这个概念，所以我们是'游牧的'；我们想要知道我们的欧洲大陆，或是世界不只是在地理上看起来怎样，还有精神上，当其他的双年展大部份都着重于地方和特定场域时，对我们来说，研究欧洲变动的DNA才是最重要的。”
从1998年的卢森堡、2000年的 Bratislava、2006年被迫取消的塞浦路斯首都尼柯希亚、2012年比利时的 Limburg、2014年的圣彼得堡，再到今年的苏黎世，下两届的西西里岛的 Palermo 和法国南部的马赛，这些城市都有一个共通的特点，都处于一个“边缘”的地方，无论是地理，或是文化上。如同她一直强调的：“我们是讨论精神上的欧洲。”
双年展举办的这些城市都有一个共通的特点，都处于一个“边缘”的地方，无论是地理，或是文化上。如同她一直强调的：“我们是讨论精神上的欧洲。”
以瑞士来作为例子，对于欧洲人来说，苏黎世是欧洲地理上的中心，讨论欧洲很难不讨论瑞士，但是对于瑞士中立的角色、欧洲主要语言的使用、开放的国界、透过立法和欧洲保持关系、以及城市和国家的组成等还讨论不足⋯⋯“我不是在反对瑞士，而是我想问我们自己这个问题”Hedwig 说。“我们可以在当地人前面放一面镜子，因为我们外头来的人，我们可以看见当地的情况，可以更容易提出关键的问题，因为我们两年过后，又会到另外一个城市。我们艺术家和专业人士，可以使用我们为当地社群创造类似工具的东西，成为一种永续的方式。”
行动化：泛欧洲大陆的新形态
该如何使用艺术史、当代艺术，作为一种工具，来跟欧洲的年轻一辈说，这是我们共同的历史，而不是聚焦在差异上。在共产主义后的欧洲，人们终于可以从俄国旅游柏林或是巴黎，这是属于新世代的一部分
回到1993年，宣言双年展的诞生是铁幕和共产主义，柏林围墙倒塌下的产物。Hedwig 回想：“当时有一个空隙，我们想要填补这一个空隙。然而我们想到，该如何使用艺术史、当代艺术，作为一种工具，来跟欧洲的年轻一辈说，这是我们共同的历史，而不是聚焦在差异上。”她补充，过去的70年里欧洲被分裂，尤其是文化世界的联系，对年轻人来说，很难想像奥地利和斯洛伐克，两国的首都不过40英里，却没有往来，“我们也想看在分开后的泛欧洲大陆的新型态会是怎样，尤其是行动化。也就是说，在共产主义后的欧洲，人们终于可以从俄国旅游柏林或是巴黎，这是属于新世代的一部分。”
移动和边缘，看似是宣言双年展选择城市的依据，但是在背后的是一连串的研究驱使而成的。选定城市后，策展人们会被邀请来参加提议，选出和城市脉络最为相符的论述，作为当次双年展的策展人。Hedwig 说：“我们制造很多新的材料，我们尝试去寻找、翻译新的材料，来让新的观众可以接触得到，尤其是那些不习惯当代艺术语汇的观众。”
2014年是柏林围墙倒塌25年后，可以了解俄国人民是如何去消化他们过去的共产历史。那一年也是 Hermitage Museum 成立250周年，宣言国际双年展以“入侵”方式在美术馆展出。
她举了上一次在圣彼得堡 Hermitage Museum 举办的第十届双年展作为例子，“圣彼得堡怎么会比德国有些城市还要德国呢？”她说，“让年轻世代的欧洲人可以学习到这种多层次历史，借由论述 – 当代艺术、表演，或是作家的呈现，是极为丰收的。”尤其2014年是柏林围墙倒塌25年后，可以了解到俄国人民是如何去消化他们过去的共产历史，“看他们是如何去反应欧洲的历史，去看这是如何转移到完全不同的方向，这是我们尝试去寻找的。”
那一年也是 Hermitage Museum 成立250周年，宣言国际双年展以“入侵”方式在美术馆展出，尤其是面对大多数人对于 Hermitage 还是一个传统的美术馆的想法，更重要的是圣彼得堡同样也处在一个边缘的位置上，她是俄国靠欧洲的唯一港口，是西欧和东欧，也是欧洲和亚洲的交接处。伴随着25场在市中心的表演艺术，重新的把彼得堡的历史带出来，也会看到艺术家在列宁的雕像旁舞蹈等，“没有太多的媒体人员会对 Manifesta 的深层意义有兴趣，他们只想看完展览就离开。”她说。
下一站：西西里島的Palermo
回到另外一个现实面，许多人对于双年展的经费的来源，也是充满兴趣的。宣言国际双年展，以基金会的方式经营，有一个终年常设在阿姆斯特丹的总部。总部负责规划当次的展览，以及下两次4年的展览。Hedwig 表示，每一次的展览会需要4到6百万欧元的经费，其中有3百万由举办的城市支出，剩余的由他们透过其他政府单位、慈善团体、企业来募款，她说：“其中150万欧元，是给艺术家的制作费。”
北非难民踏上欧洲的第一哩路，以及岛上的黑手党（Mafia），都是宣言双年展所想探讨的。摊开地图，英国、北欧、土耳其，至今都是他们尚未踏上的旅程，也因此他们的重点依然是欧州。
在苏黎世之后，2018的双年展将在意大利南方的地中海小岛西西里（Sicily）Palermo 举办，同样的西西里有着希腊的过往，当代的意大利共和国体制，处于基督教和阿拉伯文化的交界处，北非难民踏上欧洲的第一哩路，以及岛上的黑手党（Mafia），都是宣言双年展所想探讨的，Hedwig 表示：“Palermo 依然还是法治之外的非正式城市，因为部分被黑手党控制，我们希望这次展览，可以帮助当地的居民，把他们的城市给找回来。”
现在的欧洲，依然面对着许多纷争和问题，如难民潮不断的涌入、恐怖攻击、英国要退出欧盟、气候变迁等，不断的为双年展提供论述的切入点。摊开地图，英国、北欧、土耳其，至今都是他们尚未踏上的旅程，也因此他们的重点依然是欧州。游牧和迁徙之间，宣言双年展用的是合作的方式，多方的广纳意见，尤其在主办的城市也有一组团队参与，避免成为高人一等、傲慢的传达单一的意见的外来客，我想这是对于一个20多年来，已成有声望、规模的机构，最难得可贵的地方。
网站http://manifesta.org/ 。
Manifesta 11：http://m11.manifesta.org/ 。
地点：苏黎世。
展览时间：11/06 – 18/09
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