9月中下旬，全球最大的独立电影节辛丹斯电影节来到香港，并带来11部影片，这与你有什么关系呢？
你也许对于辛丹斯电影节不太熟悉，但你大概听说过昆汀塔伦蒂诺的《落水狗》、史提芬苏德堡《性、谎言、录像带》（这个电影题目之后被大抄特抄，较近一个例子是 Time 写 电视剧Sherlorck 红到发紫的主演 Benedict Cumberbatch，名为《Secrets, Leaks And Sherlock》），我还猜测你很有可能看过《中央车站》以及《阳光小小姐》──它们几乎被各种电影名单都列入“必看电影”。
是的，这些电影都出自辛丹斯电影节，并继而在各大电影节上广受好评。这个以支持独立电影为主的电影节自1984年在美国犹他州诞生，迄今不仅支持了许多名垂青史的影片，也成为荷里活寻找新秀的重要舞台。去年辛丹斯电影节首次来到香港，静静地播放了8套影片，今年规模扩大至11部，并带来辛丹斯电影节经典项目之一“配乐工作坊”。
端传媒记者在2015年9月18日，电影节开幕之前，专访了电影节总监John Cooper 和节目总监Trevor Groth，谈他们眼中的香港、独立电影，以下是访谈摘要：
John Cooper ＆ Trevor Groth
端传媒（以下简称“端”）：据我们所知，除了伦敦以外，香港是世界上第二个举办辛丹斯电影节的城市。请问你们为什么选择来到香港？
John Cooper（以下简称“John”）：为什么不来香港呢？选择伦敦，是因为我们在关注欧洲的电影创作，而我们也一直都想来亚洲，因为这里的电影创作正越来越多。在亚洲的众多城市里，香港是一个拥有丰富电影创作传统的城市，同时，我们在这里找到了很好的合作伙伴，这个决定就很快定下来了。来香港，变成一个自自然然的选择。
Trevor Groth（以下简称“Trevor”）：在犹他州之外举办辛丹斯电影节，我们希望能让更多观众对我们支持的电影感兴趣。因此，我们不得不思考的一个问题就是，谁会对我们的电影感兴趣呢？就像 Trevor 说的，香港电影在世界上一直有自己的地位，其中不少导演，也影响着美国的独立电影制作，因此我们预感，这里会有一些支持我们的观众。去年，我们带了六套电影来，无论在票房还是映后讨论等环节，这里里的观众都表现的很热情。这更让我们坚信，我们做了正确的选择。
香港有可能会再度迎来自己的电影“新浪潮”。
端：香港电影一度有自己的名声，但同时，不知你们是否留意到，这些年也一直有声音说，比起黄金的80、90年代，“香港电影已死”。你们怎么看待这一现象呢？
John：我们有留意到这一说法，来到这以后，我们尽可能地与这里里电影行业的人聊天，能注意到或多或少有一些这样的声音。我想香港电影或许在经历一些危机，但是电影行业的根基、对电影的热爱等基本的事物仍然存在，这里的电影人也在努力寻找一种与美国电影不一样的讲故事方法，假以时日，我相信它能再度重建自己的声名。
另外，不知道是不是受到王家卫等香港导演的影响（笑），美国的独立电影人都认为这是一个浪漫的、现代的、多元的、令人兴奋的城市，他们对于香港这个地方也充满好奇。所以，当我们告诉他们，我们要来香港时，美国的独立电影人们都很兴奋，希望能与我们一起来。我认为这也能增加美国和香港电影工作者的交流。
Trevor：我们还留意到，这里的独立电影制作人正在从全球电影的发展中，积极寻找灵感。同时，香港也是一个很独特的地方，去年的雨伞革命，它与中国的关系等等，都让我们期待这里的电影人能够从自己身处的这个独特环境出发，用一种具创意的、挑战传统的方法，讲述独特的故事，而这些故事，是美国的电影工作者，可能无法讲述的，而香港有可能会再度赢来自己的电影“新浪潮”。
端：可以说，你们除了来这里放映美国电影，也希望寻找有才华、能讲述独特故事的香港电影人吗？
John：对的。虽然辛丹斯电影节诞生于美国，但我们一直很注意在电影菜单中，加入全球电影的发展。八年前，我们为第一次拍片的全球导演，建立了“全球电影”竞赛单元，我们会在全世界寻找年轻导演的片子，也接到来自南非、墨西哥、巴西、中欧等等各地的申请。我们也希望能找到优秀的亚洲导演，为了这个目的，我们必须来到亚洲，与他们见面。
我们也希望培养年轻的电影人才，这也是为什么今年我们带来了“电影配乐工作坊”，感兴趣的人可以跟一些资深的电影配乐人士，比如辛丹斯学院音乐课程总监、《激辩风云》、《冰河劫》配乐人彼得哥纳（Peter Golub）著名作曲家佐治克林顿（George Clinton）等进行学习交流。
Trevor：除了寻找新片，我们也希望来这里找到好的剧本，我们有一个电影实验室，是为了支持原创的好剧本而设立的，我们能提供资源，帮他们把剧本写的更好，甚至能拍成电影。我们还需许多与电影相关的工作坊，希望以后都能陆续带来香港。
全球的独立电影都有自己的挣扎，即使在美国也一样，我们的工作就是帮助它们被更多人看到。
端：辛丹斯电影节每年会收到数千份影片申请，从中你们选出100多部进行放映，今年你们带了11部来香港。请问你们是怎么挑选适合在香港放映的电影的？
John：我们仍然在实验，因为老实说，我们对这里观众的喜好，知道的还非常少。所以我们的方式是，首先带来在辛丹斯电影节上大获成功的优质影片，其次，这些片子希望能反映辛丹斯电影性格的全貌，比如一定要有纪录片、要有一些非常实验性的影片，还会有一些剧情片。然后我们希望通过每一年观众的反应，进行更准确的调整。
全球的独立电影都有自己的挣扎，即使在美国也一样，我们的工作就是帮助它们被更多人看到，这不仅仅是一件对电影人来说，重要的事，更因为，观众也需要独立电影。
端：在中国大陆和香港，一直有一种声音，就是把“独立电影”视为对主流电影的反动，因此当一位独立电影导演有机会去拍商业电影时，他/她也许会被视为一种对独立电影的背叛。但从另一方面看，如果一位导演一直坚守“独立”之名，他/她有可能因缺乏资金，而最后完全失去拍片，或者拍片技艺难以进一步提高的困境。我想问，两位对于“独立电影”的理解是什么？
John：这样的矛盾在美国或者其他地区的独立电影界也同样存在。我认为这其中的要诀是，导演永远要拍摄的是一部质量上乘、拥有力量的影片，它可以穿越香港电影、中国电影、美国电影的界限，也可以穿越独立电影、或者商业电影的界限，而能置身于世界电影史中，毫无愧色。这很难，但我觉得这几乎是唯一的路径。
一般而言，对独立电影的定义是，不依靠电影工业制作的电影。但如果你要问我本人，它不一定需要十分的先锋，或者会令拍摄者无论在资金、拍摄、放映中陷入很多的困境。我认为最重要的是精神。独立电影讲述的是一个电影工作者不得不讲述的故事，是他/她真正关心的故事，然后把这一故事以具原创性或者创意的方法讲出来。
而且，我还相信这种讲述有互相激励的因素。我有一个也许是太过于浪漫的想法，也许十年后，香港出了一个很棒的年轻电影导演，然后当人们问起他从哪里受到激励时，他会说，是在我们电影节上看的一个美国独立导演的片子，而这片子改变了他对电影的想像。
独立电影讲述的是一个电影工作者不得不讲述的故事，是他/她真正关心的故事，然后把这一故事以具原创性或者创意的方法讲出來。
Trevor：许多人在谈论独立电影时，都关注资金从哪里来，但我觉得更本质地是关心故事从哪里来。辛丹斯电影节的创办人罗拔烈福（Robert Redford）就是一个电影工业里的巨星。他之所以创办辛丹斯电影节，就是注意到，与电影工业的人一起工作时，大家会产生很多很棒的点子，但受制于工业本身，许多都无法落实，而辛丹斯电影节的创立最初就是为了让这些在工业里产生的好点子，能成为电影。
端：这正是我想问的另一个问题。独立电影或许对电影工业有一定的重要性，因为它给电影工作者提供了更多元的选择。但观众为什么需要独立电影呢？花时间和钱去看一部由新手拍的、充满各种缺陷的片子也许是一种冒险。
Trevor：独立电影和商业电影所需要面对的衡量标准，应该是一样的。因为许多的商业电影其实也不值得人们花费钱和时间去看。从道义上的原因，我们愿意支持任何一部独立电影，因为尽管它充满着不成熟的地方，但都是花费心力的作品。不过，大部分的独立影片，即使是在美国，质量都差强人意，所以，独立电影节的策展人很重要，他们要懂得挑选真的能与观众产生连接与共鸣的影片，并且通过品牌建立，让观众对于自己挑选的影片质量放心。
John：我认为独立电影的定义不仅仅是制作成本较小，它们往往还更私人、更复杂。比如同样一套爱情电影，独立电影更容易采用一些稍稍有些不同，更新鲜的拍摄或者讲述故事的方法，而让你有所共鸣。我认为从始至终，至少有一部分人是需要这一类电影的。
你永远要关注几年以后发展的事，永远要关注下一代需要什么。
端：回到电影节本身，辛丹斯电影节创办已经超过30年了，然而你们一直在发展。去年你们吸引了45000人到犹他州参加电影节，但与此同时，由于电视、网络视频等的出现，整个电影行业受到的挑战日渐增多，请问你们如何做到可持续地壮大？
John：其中一个核心方法是，你永远要关注几年以后发展的事，永远要关注下一代需要什么。电视、网络出现，我们就与他们合作，把它们变成自己的放映平台，比如1996年我们就有了辛丹斯电视频道，而2001年又成立了网上电影节，专门播放为网络而设的作品。
Trevor：另外一个值得注意的是，虽然说电影这种休闲娱乐方式不像以前一样独大，但这几年全球电影节的数目是在持续增长的。我们相信，人们还是很喜欢集体看电影这种经验，这就是为什么我们开设了自己的电影院，推出了名为Night的电影放映环节。只要导演们持续拍摄精彩的影片，只要我们想方法，依据观众的观影习惯，为他们提供精彩的影片，人们还是会长久地支持我们。
2015辛丹斯电影节（香港）节目推荐：
2041：心灵漫游 （Advantageous）
导演：美籍亚裔女导演彭翠兰。彭翠兰生于美国，双亲分别是马来西亚华裔与越南裔。她的处女作《再见朝阳》在2008年辛丹斯和东京国际电影节首映。
片长：97分钟
剧情简介：科幻关照现实。时间进入2041年，社会表面繁华的虚象掩盖了潜藏的经济危机。和今天一样，学费高昂的私校依然是社会向上流动的重要途径。一位正面临裁员的单身妈妈，为了女儿的前途，决定冒险担任其公司一项最新尖端科技的试验品来保住工作。但这个实验却令她逐渐失去自我......
憨爸大翻身（People, Places, Things）
导演：美国导演/编剧James C. Strouse，首部电影作品《爱．回来不回来》，于2007年辛丹斯电影节获得观众大奖和编剧大奖，及两个金球奖提名。第二部作品《幸福逆转胜》，于2009年辛丹斯电影节首映。
片长：85分钟
描写人生苦乐的轻喜剧。一个图画小说家兼视艺学院教授，拥有令人羡慕的幸福家庭。女儿五岁生日派对时，小说家却撞见妻子跟好友鬼混，美满生活从此成为泡影。人到中年的挫败、自我质疑、重新上路。
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