《该死的阿修罗》导演楼一安：他这样讲述一个随机杀人的故事
萦绕在心头的梦境是“撞向国贸大厦”，几篇深度报导帮他找回了创作初衷。
我城的鬼魂：论《花果飘零》与本届金马奖的香港电影
当今香港的电影，正在戏院中不断流动与拼凑，成为浓厚的集体记忆。
《日常》导演许雅舒： 如何告诉外界2019之后的香港故事？
“你在商业片里看到的香港不是真的。红线就是 2019 年。在国外放映的，形成另一种香港。那个香港只能在其他地方看到⋯⋯”
流亡导演应亮：异乡人如何得自由，孩子知道答案
应正念自在可爱挥著“正念世界”的国旗，没有国籍疆界，不须护照签证，想去哪便劫机前往，潇洒降落⋯⋯
入围金马的香港移台年轻人：陈瀚恩，作为少数，我们如何看待多数？
“当你忘记绝望这件事情，甚至你忘记自己会绝望的时候，才是真正的绝望。”
《狂舞派3》黄修平：我希望世界上有更多可以做回自己的人
对于将来，黄修平不可能不担心，但他用一句话形容自己的新作，闯荡在未知里。
全球捱瘟疫，台湾电影却在这一年毕业了⋯⋯
台湾电影于2020掀起热浪，全球形势、中国与香港、本土因素各给了天时、地利与人和⋯⋯
盛世下的香港死亡直播：导演郭臻最想拍的
2019之后，电影上，香港人想要怎样的娱乐？
专访《南巫》导演张吉安：巫术基本上就是整个马来西亚的政治
巫术是《南巫》的引子，是一个符号，张吉安想说的是族群、边界、种族，甚至是身份认同，对政治的不信任。
《迷航》导演李哲昕：拍摄中国社会运动，我害怕切坏这璞石
“什么叫真实的色彩？就是把那些极度亢奋下说的话拿走，或是极度恐惧之下说的话拿走⋯⋯”
东南亚华语势力在金马：因为中国电影不来了，他们才被看见吗？
其实，星马的电影创作者长期以来都在华语电影圈扮演重要的角色，他们并非因为中国电影的无法参与而崛起。
主流，去死吧！—— 属于怪咖、异类、小众、弱势的第 57 届金马奖
触及了许多香港人心底伤痛的电影，都刻在金马奖入围名单里，金马奖是属于台湾的，但这一届对香港人别有意义。
2020金马奖全局预测：别忘了一个奖项最重要的
《消失的情人节》赢面不大？黄信尧的独白仍有用？香港电影占了议题便宜吗？《孤味》是“国民电影”？
导演郑有杰专访：《亲爱的房客》是同志片？家庭片？还是悬疑片？
为什么异性恋的爱情电影我们叫爱情片，但是同性恋的爱情电影，我们就叫同志电影？
中国电影全面撤出，2020金马奖折射出何种“台港连结”？
金马奖曾是包容两个香港的平台，当合拍片跟随中国电影也缺席，却有一个哪怕遍体鳞伤的“新香港”，在金马被世人看见。
评《同学麦娜丝》：如果人生到了某个不上不下的阶段
“笑著笑著就哭了”的表演典范，这可能更是今年台湾大银幕上让人记忆最深刻的单场戏⋯⋯
专访《手卷烟》导演陈健朗：你以为找到了自己，但什么是自己？
陈健朗想将自己喜爱的元素放进第一部长片里——曾在香港电影中随处可见的兄弟情谊。
《亲爱的房客》：所谓“家庭”，哪有必要的形状呢
郑有杰一直思考家庭的组成，在血缘族群国家性别之外，什么是必要和非必要的？所谓的家庭，是否有标准形状？
这一切得来不易：金马五十六的历史价值
自由不是凭空而来，重要的是争自由的过程，金马过往的历史本身便足以突显这些过程累积的可贵。
金马手记：那一个闯进影展的陌生人
金马奖的“免疫系统”会如何对待“被抵制”这件事。这样的好奇，并不能通过提问解决。
新冷战中的金马奖：开放，困境，未完成
遭中国抵制的台湾金马奖，今年的图景是台湾电影，新马出品和香港独立制作，它会有一个替代品吗？
“封杀”金马奖，港片如何站队？政治激化下香港电影的困境和生机
香港电影人不能再回避一个生存问题：在“政治必须表态”的时代，香港电影也没有政治中立可言。
《阳光普照》编剧张耀升：当世界全面呼喊正能量但把你解释成黑暗
全面渗透的威权结构不断制造对立，将人跟人之间的关系转换成资源争夺的游戏。
