在我的学生时代，曾经发生过这样一件事：有一次去唱K，我点了一首《羽毛》，那是我唯一一首全首都会唱的台湾歌手王心凌的歌曲。一曲终了，当时的男友并无恶意地随意提起，大意是王心凌的歌曲是非常“非主流”（当年中国潮语，类似于广东话“MK”）的口水歌，烂大街且不上台面。我当时没什么感觉，但最近回想起来，后来十几二十年，无论我在人生的分岔路上走了多远，下意识地，我几乎极少再在KTV点唱那首《羽毛》，不管我认为那首歌的唱法有多适合自己。
近日王心凌在中国综艺节目《乘风破浪的姐姐》第三季中再次走红，坊间不少解读认为这是节目或艺人自身“营销”的结果。事实很难查证，但我仅以所知的事实，对这观点提出谨慎的反对。这档节目本身以中生代女星选秀为主打，用娱乐受众的回忆情怀来宣传是不难想到的策略，但节目约30位“姐姐”中，王心凌一开始本不是节目组首选。节目中本有郑秀妍这种韩国出道的国际明星，许茹芸这样的歌坛天后，甚至有Twins这样同样为“可爱类型”当年红遍大江南北的偶像，在开播前制造话题的宣传声浪中，王心凌并非节目组最早压的宝。播放量最能体现问题：在选手们初次亮相的头几集中，王心凌的镜头总数加起来只有数分钟，而在她表演的镜头之前，甚至没有播放不少选手表演前会有的“心路”介绍环节。
然而就是这数分钟播出后，王心凌迅速登上微博热搜榜，不是一两个，而是十几个。而上述看去旗鼓相当甚至同类型的其他选手，远未引起这样的轰动。时间顺序上看，更可能是在王心凌出人意料地引起火爆话题后，各个利益方的宣传营销才匆忙跟上娱乐观众的大势。
当我们就这一点达成共识之后，讨论王心凌在中国市场的翻红才有其娱乐文化乃至社会文化方面的意义。