该探究的不是美国奥斯卡被消失的“女性声音”，而是整个庞大的电影产业链中，女性是如何成为“从优选择”的例外，这一点，放到在全球各国男女平等程度排行121名的日本，成了一座难以推倒的高墙。
每年三月举办的日本电影金像奖（日本アカデミー赏）是日本仿照美国奥斯卡，以会员投票制度选出年度电影与工作者，也是日本唯一有电视台转播的颁奖典礼。然而，此奖最为人诟病的是目前3959名会员多为日本四大电影公司松竹，东宝、东映、角川的相关电影工作者，独立电影难以获得替名，使得日本电影金像奖早已沦落为替“主流商业电影”服务的颁奖典礼。
此外，在历年43届得奖名单中，由“女导演”拿下最佳导演与年度电影的次数为“0”，日本电影金像奖成为名副其实的“日本奥斯卡”。
这也点出一个事实，你很难在大制作商业电影看到女性的身影。即便综观日本国内知名度高、历史悠久的每日映画、蓝丝带、报知、日刊体育等电影奖项，历年来曾获奖的女导演只有吴美保、西川美和、梁英姫、三岛有纪子，且仅有9位女性获得最佳编剧。再来看日本历史最悠久、透明度最高的〈电影旬报〉，此杂志从第三届开始每年会选出十大日本电影，但是去年52位评审中女性只占12位，性别比例依旧悬殊。而历年九百多部被选为年度十大电影中，只有14部是女导演的作品，其中仅有西川美和《亲爱的医生》、梁英姫《家族的国度》、吴美保《阳光只在这里灿烂》三部女导演的作品登上年度电影的殊荣。