2019年9月7日，第76届威尼斯电影节闭幕，主竞赛的各大奖项都各归其主，而其中最为轰动的莫过于最佳影片金狮奖颁给了华纳与DC合作的 Joker（暂译《小丑》）。这显然是历史性的时刻，漫画改编（下文简称漫改）超级英雄电影在前几年还难免被严肃评论不屑一顾，如今却首次登顶了欧洲三大电影节。消息一出自然在全世界范围引起了轩然大波，有人认为这是漫改类型和流行文化的胜利，也有影评人指出威尼斯当时把《小丑》选进主竞赛就是一种错误……要理解《小丑》夺狮引发的争论，必须从威尼斯电影节本身说开去。
电影节的威尼斯：夹缝中求繁荣
威尼斯国际电影节与柏林电影节和戛纳（中文译名也有康城／坎城）电影节并成为欧洲三大国际电影节，他们也是国际A类电影节中最著名同时也最有影响的三大电影节。其中，威尼斯电影节的历史最为悠久，创办于1932年，传统意义上的旗号是更偏重艺术与先锋电影；而戛纳则更加侧重于电影市场，商业性更强；柏林电影节则更加关注电影的政治性与社会性，三大电影节各具特色各司其职，分别在每年的二月（柏林）、五月（戛纳）和八月（威尼斯）举办，主竞赛颁出来的奖项也是大家所耳熟能详的金熊奖、金棕榈和金狮奖。
但是，原先确定的艺术电影节格局在几十年后显然发生了新的变化，与戛纳的“雅俗共赏”和柏林的“政治优先”相比，威尼斯起初的定位现在看来是有些尴尬——若是朝着晦涩小众的路线一条路到底，可能威尼斯只能成为一个更豪华版的洛迦诺电影节（或译：卢卡诺影展），放在欧洲三大的名号下有点没底气；若是追求思想性、政治性和社会性，首先肯定很难和已经非常“熟练”的柏林竞争，其次后者的关注度和知名度在近几年也一直在走下坡路，本身也在谋求新的变革；而“晚辈”戛纳却一路斩荆劈棘登上了艺术电影节的最高峰，成为了无数电影人除去奥斯卡外的“终极目标”，拾人牙慧绝非威尼斯心中所愿。向戛纳学习谋求更多电影节商业性方面的成功，成了威尼斯目前看来最合适的道路。
除去欧洲另外两大齐名电影节的同侪压力外，威尼斯同样还面临着“外患”，那就是时间非常接近的多伦多国际电影节。虽然多伦多电影节是一个非竞赛型、注重市场的展映类电影节，但由于前者的地位越发尴尬，而后者是北美颁奖季的前哨站，北美拥有的强势话语权慢慢在改变原有格局，多伦多电影节开始更受关注和重视。而时间上两个电影节也有一定碰撞，往往在威尼斯电影节进行到后半程时，多伦多电影节就开幕了，这也导致很多影人和媒体等不及电影节结束就离开了威尼斯。