在第71届坎城影展倒数两天的时候，我排队等著入场看黎巴嫩女导演娜迪拉巴基（Nadine Labaki）执导的《我想有个家》（Capharnaum）媒体场，一名大叔慌慌张张跑了过来，问我：“听说这部片刚在卢米埃厅放完后获得满堂彩？”我回说：“看萤幕转播确实如此。”他又问：“它故事在讲什么？”我一时语顿，简短回应：“我看电影前不习惯查故事情节，只知道在讲贫穷。”
大叔接话说：“今年竞赛片好多都是关于穷人的故事。”接著我们就聊开了。大叔点出李沧东的《燃烧烈爱》（Burning）和是枝裕和的《小偷家族》（Shoplifters）都是关于贫穷，他认为这是本届坎城影展除了女性议题外，最值得好好研究的特色。我接力补上义大利导演爱丽丝．罗尔沃彻（Alice Rohrwacher）的《幸福的拉扎洛》（Happy as Lazzaro）和埃及新锐阿布巴．沙基（A.B. Shawky）首部作《逆著风的旅行》（Yomeddine）两部片，也都触及贫穷。而大叔认为《燃烧烈爱》和《小偷家族》皆有获奖的机会，我则认为《幸福的拉扎洛》机会更高。
导演是枝裕和从当前日本都会边缘的贫穷生活切入，去讨论低端人口为了生存，或是主动或是被动地“超越血缘”而产生连结建立情感，进而质疑家庭存在的意义，视野与观点皆不俗。
大叔是来自瑞典的媒体记者，不过他似乎没有好好自我介绍的意图，反倒知道我来自台湾后，急著问我对贾樟柯的看法。听到我回答“没特别喜欢，觉得还好”，还要我讲得更具体些，我只好把《江湖儿女》拿来和《三峡好人》、《山河故人》做了一番比较，然后结论是“有点自我重复，不太理解他非要将这个故事和《三峡好人》做这么直接的连结。”大叔说：“你是华人，也许你的观察是对的。不过身为西方观众，我每次看到贾樟柯的电影中出现这么多东方元素、中国符号，我就觉得好兴奋。”
我们无法在贾樟柯的《江湖儿女》上得到共识，话题无法延续下去。但因距离入场还有一段时间，大叔想继续聊，所以他便问我会写女性议题的相关报导吗？我回说当然要写啊，不过伊娃．于颂（Eva Husson）执导的《太阳之女》（Girls of the Sun）真的很烂，烂到完全不该入围主竞赛。大叔忍不住笑得很大声，我们总算有了一个共识。