2017年4月26日，著名建筑师贝聿铭年满百岁，虽然已经正式宣告退休，据说依旧参与建筑设计的讨论，活力与能量均惊人。事实上，如果环顾与他同世代的华人建筑师，贝聿铭无疑是其中最多彩缤纷的表现者；其他人或是困于时代政经大环境的现实，或者难以拿捏西方价值观主导下的现代建筑位置点，举足运筹各有其困顿犹豫处，似乎皆没有贝聿铭的自在灵活。
“国际风格”与立体派绘画风格
贝聿铭是广州的苏州望族之后，父亲贝祖贻曾任中华民国中央银行总裁，也是中国银行的创始人之一。他童年就有机会出入于苏州家宅的经典园林“狮子林”，18岁由上海搭船赴美，先后就读宾州大学、麻省理工与哈佛大学，并在哈佛遇上因纳粹迫害而迁往该处的包浩斯教学团队，其中有掌旗手葛罗培斯（Walter Gropius），与同样具深远影响力的布鲁耶（Marcel Breuer）；当年的同班同学还包括有日后美国建筑界教父之称的菲利普．强生（Philip Johnson），以及几乎埋首台湾数十年的王大闳。
1983年贝聿铭获得普立兹克建筑奖（Pritzker Architecture Prize），也是第一位亚裔的得主。他以理性几何的绝对线条与造型（尤其是标签般的正三角风格），对源自欧陆的现代主义做出承传与致意，甚至因此被誉为“现代主义建筑的最后大师”。贝聿铭早期作品有着浓厚的后期密斯（Mies）“国际风格”（international style）的影子（简单说是以工业量产的模具化钢骨与玻璃所搭起的建筑物），但他对此似乎无意承认。
在书籍的访谈里，他说：“……葛罗培斯与我的‘不同’之处在于对‘国际风格’的定义，这是当时一个很大的话题。葛罗培斯坚信世界按不同的速度工业化，先西方后东方，世界早晚都将被工业化，这就是柯比意也曾提及的‘国际风格’将席卷全世界。但是我对此有怀疑，觉得这种看法对我来说太僵硬了，我以为建筑不该仅如此而已，但我还不能决定到底应该是什么，当时我还太年轻。”（注一）