请别误会，《Dunkirk》并非不“好看”。画面声光，这都是一部很“好看”的电影。
《Dunkirk》是 Christopher Nolan （译路兰或诺兰，以下简称 Nolan）第十部长片，从海陆空三个场景，全部选用小人物的视野。看预告片以为是宏大叙事，实际一反导演近年的发展轨迹，拍出一部小品。说小品，因为每个人的眼里都只有眼前，除了眼前大家都是漆黑一片。这一场撤退，观众不再像看过去的战争电影，判断敌我谁输谁赢。生命卑微，命运里匍匐前进，悬念全在哪一位少年能不能活下去。
急于逃命的陆军士兵，要么是义气相助的小镇平民，要么是冷静沉着的空军飞行员，都蒙上了半边眼睛，切入点细微得不得了。
史匹堡爱谈的人生和主义，往往比 Nolan 更澎湃，更忘我。而“我”永远是 Nolan 无法忘记的东西，同样让他难以舍弃的，还有自己擅长的结构游戏。
这当然是 Nolan 一贯的风格，他的电影不论架构多么繁复，都是从人的小情感出发，每部电影的主要戏剧矛盾都是私人化的。《Dunkirk》拿来和《雷霆救兵》（Saving Private Ryan, 1998）相比，也因为两者都从细微的局部出发，不同的是史匹堡爱谈的人生和主义，往往比 Nolan 更澎湃，更忘我。而“我”永远是 Nolan 无法忘记的东西，同样让他难以舍弃的，还有自己擅长的结构游戏。