经历了迷你仓大火后，有“笑匠”之称的漫画家甘小文也写不出笑话了。他是迷你仓的租客，损失特别沉重——出道39年来，90%的手稿都在大火中被烧毁，“沉重得没感觉了”。
第一天起火时，他不停看电视新闻，盼着消防员快速扑灭大火，给他留几张手稿；待他得知有消防员殉职后，“就想不要再去救了，手稿不要了，不要再牺牲消防员了”。最终，大火连烧五日四夜才于6月25日被救熄，两名消防员殉职，手稿化为灰烬，甘小文呆了，香港人也呆了。
甘小文个子不高，身形干瘦，一双充满童真的大眼睛有点突兀地挂在脸上，配上一撇八字眉，十足喜剧感。“笑话”、“粗鄙”就是甘小文漫画数十年不变的特色。
要形容他，最先想到的肯定是“傻”、“疯癫”和“无厘头”。他笔下的漫画故事，围绕的是香港市井百态，讲粗口、贪色情、爱权贵的一个个市井市民化为他笔下的诙谐角色。就连画风，他也坚持粗鄙，线条粗糙，毫不精美，甚至形容为“核突”（丑陋）也不为过。
“对，我的漫画就是粗糙、粗鲁、粗口。其实我们平常生活都会听不少、讲不少粗口和屎尿屁。”坐在位于葵芳工厂区的工作室里，甘小文对端传媒记者回忆他数十载的创作路。工作室大约500平方呎，也是一副粗鄙模样，毫无装饰，角落随意摆着几张书枱，四周散落一大堆书籍、漫画及报刊。
甘小文说，自己就是讨厌任何雕刻和精美的东西，因为：“那些不是真的，很假。”这个54岁的香港男人说，他不相信世上有美好故事，他大半辈子调侃现实，插科打诨，直到现在始终没有挤进主流漫画家之列，却深受普罗大众喜爱。
甘小文生于市井人家，父亲是水喉匠，一家住在观塘徙置区。他讨厌读书，整天和老师对着干，最喜欢的是播新闻和讲笑话。所谓播新闻，就是现时所谓的“二次创作”，在左邻右里小朋友的面前，再学新闻主播的模样讲出来。他的“扮鬼扮马”不但赢得掌声，更成为“收入来源”: 一个家境富裕的同学，每天给他五毛钱，让甘小文跟在他身边不停讲笑话。
那时候我已经是卖笑的了。『被人包养』，五毛钱一天。
“那时候我已经是卖笑的了。『被人包养』，五毛钱一天，买了汽水、糕点之后还有钱剩。”甘小文笑嘻嘻地回忆。
8岁的时候，他接触到黄玉郎的漫画《小流氓》。当时香港漫画刚刚起步，大多是科幻或暴力血腥题材，《小流氓》一反常态，以市井小孩为主角，塑造了勇敢对抗街头恶霸的小英雄王小虎。同样是市井小孩的甘小文一下子被吸引了，从此爱上“画公仔”。
“自己经常在空白的课本簿写写画画，模仿四格漫画和《小流氓》给同学看。那时候其实都是乱来的。”甘小文说，中二那年，16岁的他不顾家人反对，下定决心离开学校，跑去漫画社应聘做学徒，从此就在港漫界摸爬打滚。
20岁时他进入玉郎图书公司，做漫画助理。当时黄玉郎凭着《小流氓》一举成名，并在1972年大胆创办公司，将香港漫画的“小人书”变成大开本，又将黑白印刷变成局部彩色印刷，令漫画书销量急升。甘小文加入时，玉郎图书已经是庞大的漫画机构。
“漫画助理主要就是执稿，主笔勾线之后，帮他擦掉铅笔痕。在当时的玉郎，助理就是助理，很难升上主笔。”甘小文说，他做了一个冒险的决定：和搭档狄克一起离开公司，自资出版漫画集。那本漫画集不出名、不好卖，但想不到竟然被黄玉郎赏识，重新邀请两人回公司担任主笔。
真正手握漫画笔之后，甘小文从前二次创作、讲笑话的特长立即大派用场。他在双周刊《玉郎漫画》中创办了栏目《太公报》，调侃香港新闻，时而又加入无厘头的粗口谐音笑话，一句“柑蕉桔李碌柚，雁鹫鵰狸狮狒”（编按：以粤语谐音来讲脏话）更成为80年代年轻人耳熟能详的金句。后来，他又将戏谑身边同事，将他们一个个化成“四方果”、“哨牙珍”、“矇眼坚”、“黑鬼德”等漫画角色，用平凡人来开玩笑。
其时，港漫依然集中描绘武林功架，画风讲究精致，甘小文的粗鄙和搞笑，带来了另一种全新的港漫风格。“刚开始也不是很多人接受，其实是买《玉郎漫画》，被逼看我的东西，后来竟然越来越多人钟意。”甘小文说。
离开玉郎图书之后，1997年甘小文成立自己公司，出版双周刊的《至Goal无敌》，创作了“核突又搞笑”的“蛋治奥”、“碧痰”和“哨牙度”等球员角色，在足球场上继续讲粗口、讲笑话，球员之间互相取笑，偶然有裸跑男子冲进球场。在90年代末、21世纪初，这本足球漫划一纸风行，高峰时每期销量两万册，成为甘小文的代表作。他成功养活五名漫画助理，“还可以出三粮给他们，请他们一起去日本玩。”
甘小文的作品当时甚至影响了最“无厘头”的“喜剧之王”周星驰。2000年左右，周星驰正构思《少林足球》，甘小文去找香港电影导演李力持谈合作，碰巧遇上周星驰，星爷见到他就带他去自己办公室去看：“哎，你的足球漫画我有看，全部书都在这里！”
茶餐厅里，一个大汉烦躁拍枱，讲粗口，我不出声，看几眼，就记下他的样子。
在书中粗鄙调侃的甘小文到了现实中，其实极少讲脏话，偶然讲笑话，绝大多数时候甚至是安静内敛。“你想不到我很爱看书吧，我的灵感都从正经书籍而来。”他的工作室里，漫画不多，绝大多数的书反而是人文、历史、科幻和武侠小说。他常常跑去内地书城买书，一买就是一大堆，大陆作家刘慈欣的科幻小说《三体》也是他近来最爱。
不过，与书籍相比，甘小文更多的灵感源泉是这个现实世界。他冷眼旁观，默默记下人的神态、嘴脸和肢体动作。“最重要的是看现在的人怎样说话，语言，神态等等。茶餐厅里，一个大汉烦躁拍枱，讲粗口，我不出声，看几眼，就记下他的样子。”待时机成熟时，这些人物就跃然于甘小文的纸上。
以前『画公仔』是被很多父母看不起的，但因为黄玉郎画漫画画到可以坐保时捷，有名车、有名楼，全香港人就对漫画改观了。
上世纪80年代，老板黄玉郎也是甘小文的观察对象。“以前『画公仔』是被很多父母看不起的，但因为黄玉郎画漫画画到可以坐保时捷，有名车、有名楼，全香港人就对漫画改观了，很多父母就觉得孩子进漫画就很好了。”甘小文说：“这就是现实。”他于是将这一切加以嘲讽，写了一个有关香港市民踊跃参加“扮黄玉郎大赛”的笑话，还恶搞不少黄玉郎的相片，发表在《太公报》，黄玉郎从此成为他专栏里经常调侃的对象。据说，连黄玉郎本人看到这些漫画都忍不住发笑。
甘小文观察的不只外界，他也喜欢坐在一边，冷眼旁观自己。离开玉郎图书之后，他曾经和许多漫画出版社合作，独立出书，但销路一般。“一家发现我的书不能卖，就只好再去另一家。”到最后，很多出版社的老板都不再接见他。
但《至Goal无敌》畅销之后，他发现众人对他的目光突然不同了。“之前老细远远看到你，你明明在和他打招呼，他看到你就掉头走，转进自己房间，简直就像周星驰的戏，哈哈，后来你掂了，他们远远看到你，就向你挥手，『甘生、甘生』。”
漫画就是将自己的想法表达出来，我能够将自己的东西给别人看，不用饿着，就很满足了。
对于这些嘴脸，人情的冷暖，甘小文说他不太介怀，他本来就没想要名利双收，也从不希罕别人认可。“漫画就是将自己的想法表达出来，我能够将自己的东西给别人看，不用饿着，就很满足了。我从来没有想过要做一个很有钱的人，你说我没上进心也行的。”甘小文笑着说。
甘小文最享受的，是躲在工厂大厦那个简陋粗糙的工作室，守着自己的漫画地盘。2016年4月，他在《至Goal无敌》停刊几近十年之后，再次出版漫画新作《大神们的武林》。他说，他今次想把自己经历过的这世代的人情冷暖，及他近年天天看香港新闻时所感受到的愤怒，通通写进这本新书。漫画书中的所谓“武林”，不过是借古讽今，一班人物及台词，呈现的是香港当下的社会丛林。
人人都喜欢理想的英雄，但这群英雄在香港现实社会，是不是真的这么英雄呢？
“其实要挖苦一些人，现实中的一些人……个个以为他是好人，但其实真的是不是呢？人人都喜欢理想的英雄，但这群英雄在香港现实社会，是不是真的这么英雄呢？”甘小文说，但他具体所嘲讽的，他不愿明言：“你说是就是，不是就不是，写漫画不能说得这么明白，要给读者想像的空间，对吧？”
不过，就在甘小文这本新作出版一个多月后，淘大工业村的迷你仓就发生一场大火，烧毁了他过往数十年的手稿，当中包括《太公报》、《至Goal无敌》等作品的所有手稿及印刷菲林。这意味着，他再也没法举办手稿展览，过往经典作品也很难重印了。
这场大火之后，报纸专栏让他作一幅漫画回应。他画了一所失火的大楼“热厨房”，以暗喻香港政府，气愤地在一旁写上：“最无得救系呢度！”（“最没法救是这里！”）此画题名《长年失救》。
