当Han Solo（Harrison Ford饰）在《星球大战VII：原力觉醒》甫出场不久，在“千岁鹰”上解释Luke Skywalker失踪原因，说到“他教过一个孩子，步向黑暗力量……”的时候，一脸愁容，就已让观众想到，这个孩子，多少与Han有点血缘关系；然后，他重遇Leia公主（Carrie Fisher饰），就把这个“步向黑暗力量”的孩子，称作“我们的孩子”，可想而知，那是再一次因原力传承而来的隐忧，指向新生代──尤其是传承着原力的新生代，一定出事！
所以，引导着影迷四十年的说法“May the Force be with you”，听来似是人人受用，以为信念、原力，以至平衡，是人人平等的修为；然而在首六集创作者George Lucas的世界观里头，暗渡陈仓的，或仍是那种尊贵的承传想像──即父辈有异能与特权的，就会承传到下一代，衍生角力与戏码。是故即便《星球大战V：帝国反撃战》改由Irvin Kershner执导、《星球大战VI：武士复仇》改由Richard Marquand执导，情况都如最新一集改由J.J. Abrams执导相同，必然是承传着Lucas的世界，要观众相信原力可以达到戏中所言的平衡，造就“共和”。
然而，Lucas说漏了嘴的，就是如此一套被信以为是东方哲学的想像，其实还不是西方保守个人主义世界的糖衣。
是新纪元精神，却更是荷里活贵气
为甚么说个人主义是“保守”？那不是本来歌颂自主与个体能力的说法嘛？不！个人主义，其实不止一种，学术论著早已为此说出那是个众数──个人主义，当然可以是自主选择，但亦可以是世代相传，即子凭父贵，而利用父亲留下的资本更上一层楼；这都是宣示个人能力，只不过那是“含着金锁匙出生”罢了。是故，说个人主义，单凭个人而无上一辈的承传，或者真箇才是“大能”；至于含住金锁匙的，无论如何宣示个人，都有一种继承父荫的宿命。
George Lucas 在1944年出生，是美国三十年代大萧条后成长的一代，自幼就已爱漫画、赛车（也解释了他把赛车与战机对决放入星战，甚或1973年的前作《American Graffiti》），以及Rock 'n' Roll，薰陶于西方战后新生代的个人主义思潮当中，体味过1969年的Woodstock，迷上新纪元运动（New Age Movement）。他在三十岁未足就已构思的星战世界，从来不是子虚乌有，因为他想说的宇宙故事，就有个人能力试炼过程，亦有新纪元的灵性追求与平衡；而这些一切，都是新世代与西方父辈传统的“割席”行动，以见其时所言的“个人主义”，根本不好承传，却是强调纯为个人能力的展现。
与Lucas同被称为“新荷里活（New Hollywood）”代表人物的Steven Spielberg，一样热爱新纪元精神，是故都以电影拍出了共和想像──不过那多是以外星人为题，比如《第三类接触》与《E.T.外星人》所言人类与外星生命共融的可能性。有趣之处，是两人虽被称作“新荷里活”代表人物，可却都被评与“新荷里活”离经叛道！因为如此“新荷里活”讲求的，就是六十年代以来美国电影人想为荷里活电影翻案，不甘被指沦为片厂大场面大制作的生财工具，亦想与欧洲（尤其法国）电影的艺术性看齐，于是一改大堆头（无序地堆砌的）创作，改以人物带动故事，甚至高举欧洲引入的作者论，亦因此而捧红了执导《教父》的Francis Ford Coppola。
Lucas跟过Coppola工作，纵或想到要利用人物，如《教父》的讲故事手法般带动电影情节，却更想用场面先行，比如太空，要观众继续沉浸奇观！是故说他与Spielberg“离经叛道”，正是因为他们虽云“新荷里活”代表，想摆脱陈旧创作公式，可有些想像，还是依从了旧世代的奇观刺激与叙事策略！他们的表现非常个人，可其实不脱昔日荷里活而来的“贵气”。
是原力引诱，也是子凭父贵的公式
是故返回电影，我们会见到1977年上映的《星球大战IV：新的希望》，以至1999年上映的《星球大战I：魅影危机》结局分别要Luke和Anakin直捣敌方核心，破坏发电器／接收器……情如《原力觉醒》结尾要破坏的充电器，是为承接公式，复制情节，也串连起七部电影（还会有第八及九部），说承传原力的三代Skywalker，如何反复被黑暗力量引诱──只是，最新一集的新生代，改了姓氏，因为那是Han Solo与Leia公主所生，却祟拜Anakin Skywalker而投向黑暗之后，以Darth Vader为本，把自己原名Ben Solo改为Kylo Ren（Adam Driver饰）。
由Anakin到Luke，再到Ben／Kylo Ren去看，都是原力觉醒，却更是原力承传，而像是广东话所谓的“牙力”（能耐）──边个有牙力，就要睇老窦系边个（谁有能耐，就得看老爸是谁）！情如Lucas直言爱看的美国漫画英雄人物，Batman有他的家底，才可把遗产弄成开发个人蝙蝠侠的高科技武器，而Superman亦根本不是人类所生，却是外星高智生物的遗子，才有超人能力！所以说Lucas“离经叛道”而保有昔日荷里活“贵气”的说法，还有补充，就是美国漫画世界的个人英雄想像，如何渗进了星战的原力承传里──当然，离不开的，就是大能来自父辈世界，而不是自生自灭。
不过，《原力觉醒》还是聪明的，因为除却Ben／Kylo Ren承传了祖父与生母的能力之外，尚有一个未知过去的人物──少女Rey（Daisy Ridley饰）。她似乎忽然发现了自己拥有原力，却只想待在家乡，却在电影里没有透露原因，甚至要在家乡等些甚么人事的出现。电影尾声，是她寻上了老年Luke Skywalker，而说不定暗示出她就是Luke的女儿，即为与Ben／Kylo Ren乃堂表兄妹／姊弟关系，却因不明原因离散而失去身分，那就情如《新的希望》、《帝国反撃战》以至《武士复仇》的再版，重演一次Luke与Leia的再见与相认。
作为星战迷，吊诡地，我会批判，却明知预见一次又一次的重复，而甘于期待那重复而来的角力──甚至是最后两集的兄妹／姊弟相残与和好，就如《武士复仇》已玩过一次的父子相克公式。毕竟，Lucas要玩原力，其实说到尾，就是一场戏内子凭父贵的“牙力”拉锯，以至带到戏外就是电影迷的延伸阅读、回首解话、联想补遗……于是星战的原力想像，会被说成是东方哲学；以至人物的个人精神，就被说成是强者信念──然而说到底，那根本就是《星球大战II》所言的“复制人战争”，在乎的，只是创作者可以Clone出多少，而又引发联想。
May the (American Business) Force be with you
可是这个复制，以至承传，就是Lucas说漏了嘴之处，以至所见的原力──如果真有其事──就是一场向父辈膜拜，而见得保守单向，因为细看箇中，就知那并非来自无遮无扇的个人主义，更非摆脱传统的新纪元精神！戏中以见武士挑战黑暗力量，寻求共和，其实只是一体两面的权力倾轧公式，可只因一面黑，另一面白，而被演绎成简化的忠奸对立戏码。
不过我仍然爱星战，更以Lucas的市场策略为蓝本，在电影科教授荷里活市场成功典范，以至由电影成为精品，再成为影迷生活实践的范例。因为，如此一句“May the Force be with you”，是一层糖衣，包装了一盘消售美国流行文化的成功生意。