香港正在变得越来越差？人们愈发缅怀过去，或是再次渴望出走，纷纷攘攘，似乎没有人知道未来。《狂舞派》导演黄修平，再次交出新作《哪一天我们会飞》，试图解开这个迷套。这一次，他从狂舞的梦想和热血，转为审视人如何“拥抱过去”，这“过去”不是用来缅怀，而是需要了解，了解之后，才可以从“现在”，再出发。（编者）
导演黄修平还在忙着折纸飞机。编剧陈心遥和我一边看，一边讲。纸飞机是《哪一天我们会飞》这部电影里面很重要的物件，想必在接下来的宣传活动中，一两架纸飞机会加深观众的印象。上一次和他们两个人面对面访问，契机正是这部电影的剧本入围了投资会奖项。筹备，再拍摄，后期，这部电影历时四年，走到了大银幕。访问还没开始，黄修平已经在试飞，纸飞机在艳阳天放飞，一不小心就飞上了树梢。
“飞这个元素一直都存在”，陈心遥不觉得四年很久，甚至觉得剧本应该久一点：“据我观察，通常太快写完剧本，很可能会出事。”故事在五六年前成型，他和黄修平一路加加减减，看着剧本变化，他们视之为电影的生命。
“你问我这套戏的核心是什么：现在，过去，未来。”
这中间两个人完成了电影“狂舞派”，无须再介绍了。之后人们常常把他们与“梦想”“热血”这样的字眼放在一起。当提到“哪一天我们会飞”和“梦想”，黄修平顽皮地说，“我们不是成日都讲梦想。”
“我反对遗忘过去”
这部电影的起点不是梦想，陈心遥在写剧本时，放入了两个关键字。初衷和记忆。凭藉初衷，想找回爱的原点，爱的原因。凭藉记忆，了解过去。他们否认未来和过去相矛盾。电影通篇都在讲如何面对过去，面对未来。在黄修平和陈心遥的心目中，杨千嬅在戏中寻找的种种，无论是一架纸飞机，还是一本笔记簿，都不是过去。这些是切切实实的现在，女主角必须知道过去发生的事情，才可以由现在再出发。
那这是怀旧吗？陈心遥说不见得，过去尽管是一种客观存在，更多是主观诠释，怀旧这个字眼在此处不适用。他不是要缅怀过去，更重要的是拥抱过去。“我不反对缅怀过去，我反对遗忘过去。”当很多香港电影开始怀旧，或者当很多香港人开始在电影中怀旧。陈心遥似乎看到一个“先有鸡还是先有蛋”的辩证：到底是为了怀旧才看怀旧的电影，还是看了电影之后才开始怀旧呢？“香港人是很可爱的一群人，很容易被气氛影响。SARS 时期大家一起众志成城对抗疫情，到怀旧时都一起。”
“我的青春期刚刚到。”
青春期应该是好迷茫的，我常常说我做了四十年人，我都未试过好像这一两年这么迷茫，我安慰自己，我的青春期刚刚到。
电影的一条主线，回到了九十年代初期香港的青葱校园。黄修平觉得自己还没过完少年时期，成长未完。他仍然可以回味学生时期的重要启发，直接或间接地，将这些情感投放在电影之中。有人说成长就是遗忘，他以为这是自己未长大的原因。他记得太多事。
黄修平认为，如今社会上的两代之争，对年轻人颇不公平。他很自然地，想用一些电影去表达。某一种赤子之心，推动他电影，关切年轻人。当所有人好像是一个末日底下在发梦，不知道未来怎样，实在太惨。“青春期应该是好迷茫的，我常常说我做了四十年人，我都未试过好像这一两年这么迷茫，我安慰自己，我的青春期刚刚到。如今不知道未来如何，这个问题很惨，年轻人买不到楼，不是说要住豪宅的那种，以前我们成长的时候可能有人这么想，现在你想什么买楼呢？”
教书时他接触了很多年轻人，常常“老气横秋”地鼓励他们。这些学生有时让黄修平很羡慕。他在中学时就想拍片，往往因为成本太高而作罢。如今的年轻人在创作上则很幸福，不少学生低成本拍摄的短片在 YouTube 上有很大回响。只是另一面，现实又拉住它们。如果没有基本的温饱，梦想看起来就更远了。“我常常对人讲，如果你的梦想是发达，就不要发这个梦了。”
“过去很美好，现在很迷茫。怎么办？”
电影由一个“小我”，夫妻的关系说起。黄修平初初接触到这个故事，就联想到香港的处境。几年前刚刚开始写剧本，香港环境没现在这么差，但大家都已经在怀念从前。拍摄进行到后来，环境越来越差。
“很多人不是不想走，是无法走。二十年之后，大家又再一次面对这个问题。”
陈心遥和黄修平成长的年代，似乎是英制下最好的时代。很多德政发生，廉署成立之后香港越来越好，地铁也建成了。当电影回顾当年的校园，拍摄了很多人对97的设想。当时的香港人，只感到迷茫。《哪一天我们会飞》也很直接地描写了这种迷茫：去，或留？这两个字似乎成了香港人的宿命。陈心遥当年为《今天应该很高兴》这首歌几乎感触落泪。他身边的人，能走则走。“很多人不是不想走，是无法走。二十年之后，大家又再一次面对这个问题。”
买不起楼，不如追寻梦想
很多年轻人觉得过去很好，但并没有亲眼见过。陈心遥用三人成虎来形容：“第一个人告诉你这很好，你可能不相信，第二个人告诉你，你就有些动摇，到第三个人讲，你就会开始怀疑这是否真的很好。”以前到底好不好，唯有看回以前的东西。黄修平与陈心遥似乎有某种使命感，他们希望持各种意见的人把这些记录下来，让下一代去判断。过去好不好，不能搞一言堂，需要认真仔细地动脑筋去看。旧的东西之所以保留，不是因为旧，因为它们本身是一种存在，供人见证。
“香港不是让人发梦的地方？”
在人人都想读法律，读会计的时候，两个人选择了影像创作。尽管当时这选择很另类，他们坚持下来。2011年入围HAF计划的同期创作人，作品如今都纷纷走上大银幕。在危之中，似乎又有机。
或者到了最绝望的时候，陈心遥仍然抱有一些希望。“我不觉得香港市场小，七百万人怎能算是小市场呢？或许当时香港击退了索罗斯，大家觉得庆幸。同样在金融危机之中挣扎过的韩国，泡沫覆灭，却很快在文艺创作方面冒起。如果香港人当时痛定思痛，不再追求炒楼，发展科研和文化，情形可能不同。”
成与败不是想当然，从人们寄望买楼，到成世不如供楼，到年轻人所讲的“上楼”，人们的观念改变之余，创作者的角度似乎也有了变化。黄修平开玩笑讲：“十几年前，香港的人就用了大部分时间去思考怎么去买楼。那现在就好了，反正买不到了，那你就不要再花时间去想这些无谓的东西，追寻梦想好了。”
黄修平＆陈心遥 小档案
黄修平是香港新晋电影导演，陈心遥则是香港电影制作人，作词人，两人于2013年合作的小成本制作《狂舞派》，获得第33届香港金像奖最佳电影奖提名，并收得过千万票房，成为热门的文化现象。
鸣谢场地提供：E-Max
哪一天我们会飞
导演：黄修平
编剧：陈心遥
时长：110分钟
演员: 杨千嬅、林海峰、苏丽珊、游学修、吴肇轩