金像獎
胡清心：《十年》獲獎，精神和骨氣之外必須的反思
衷心地，我希望在未來，不會再有，也不需要另一部《十年》出現。
我在金像獎現場：在政治的漩渦裏，沒有人能獨善其身
現在已經沒人在意電影了，電影已經不重要了。
香港有價值：為什麼他們禁播電影金像獎？
極權禁止某樣東西，往往反向說明其必有價值。那麼，香港電影金像獎或香港，猶存的價值可能是些什麼呢？
金像獎新晉導演陳小娟：行業艱難，不能只是捧紅一個導演
《淪落人》在各大獎項中斬獲頗豐，陳小娟只是謙遜回應：「實在一點說，上年電影產量也沒有很多。」
2019金像獎：為什麼黃秋生贏了周潤發，而《無雙》勝了《淪落人》？
投票者對港片最普遍的集體想像，是香港影人雪中送炭的人情味？還是電影永遠是資金、市場和技術的總和？
鄭政恆：走過貧弱之年，不妨再思考香港電影出路
香港電影的過去和未來都放在我們面前，我們看見閃光與褪色，看見跨界與新生，的確還有別的可能。
專訪張艾嘉：戰戰兢兢的瘋狂
她選擇拍文藝片，選擇自己面對票房壓力，選擇拒絕不好的劇本，選擇站在關懷的角度，選擇向前衝。
2018金像獎：「香港電影」未來什麼樣？你看見《十年》之後的暗流嗎
今年金像獎毫無驚喜大悶局？你卻看見那股前所未見的「暗流」嗎？那可會是徐克口中的香港電影「新新浪潮」⋯⋯
《明月幾時有》許鞍華、陳滅對談：為何我就是不能接受這樣的情節 ？
他們不覺得一個抗戰片是會令人笑的，因為這是很嚴肅的題材。
《大佛普拉斯》導演黃信堯專訪：我的作品真是關於「底層生活」嗎？
政治運動和電影似乎都無法改變社會，黃信堯的信念戳破了某種對電影的假想，講述被熟視無睹的荒誕人生。
不太「本土」的香港電影，還會得金像獎青睞嗎？
也許香港電影從來都不本土，「本土」只是一個撩動集體情緒的召喚符號。