「當我們創作電影，便試著去打開人們的想像，令人猶豫一下——啊，也許真會有一個世界，你可以打破秩序⋯⋯」

「近未來」是一個非常獨特的日語詞彙，比現實遙遠一點，比未來真實一點，也是日本導演空音央《青春末世物語》（Happyend，2024）裏那飄搖不安的動盪時空。電影裏面，既有青春的狂放、少年成長的稚氣與反叛，也有著對政治運動的深刻理解，於揮霍玩世之中，流露出一份我們似曾相識的溫柔哀愁。空音央帶著電影來到香港匆匆幾天，油麻地電影中心為這部涉及政治與監視主題的電影，在戲院大堂設置了一個小型監視器，導演不時打量著被監控的自己，對著鏡頭比中指。

日本電影作品之中少見如此踩界、挑釁的政治題材。《青春末世物語》雖在日本拍攝，以一場虛構的日本反政府運動為故事背景，如空音央所言，它實際上偏近一部美國獨立電影。電影反而在日本國內惹來一些批評，這可能因為空音央在美國長大、接受教育的日本導演，在他的故鄉，他被視為一個帶著西方偏見的異鄉人，也可能是因為他有一個備受日本國民崇拜的父親（音樂家坂本龍一）。

空音央半開玩笑道：「是的，這真的很明顯，那些負面迴響本來就是我所期待的，但我真正期望的是聽到一些來自右翼人士對這部電影的批評，當然，這其實也不奇怪，在日本，那些經常會去戲院觀看藝術電影的人，通常是年齡較大的影迷，但他們也通常只會關心電影。」