一個香港人扮演菲律賓人會是什麼樣的？2022年的答案是，塗深自己的膚色（Brownface，棕臉扮裝，塗黑臉）。
這是TVB劇集《金宵大廈2》在4月引發的爭議。批評聲音很快發酵。國際移民聯盟主席Eni Lestari在訪問中表示，劇集是對本來已經飽受歧視的家庭傭工的一大侮辱。法新社發表文章批評劇集是帶有種族主義色彩的棕臉扮裝，香港英文網媒馬上進行轉載。4月14日，TVB發表聲明道歉：「本台強調絕無意在任何節目中表達不尊重或歧視任何國籍，並向任何可能受此事影響之人士表達歉意」，並把《姐姐》從官方網上平台下架。
反而本地網民不受落種族歧視論，媒體娛樂版更是一致採寫TVB通稿進行讚揚。劇集下架之後，在《連登討論區》等網絡平台，有網民反駁：「甚麼都講種族，只追求政治正確，現在拍戲還要理會演技嗎」。儘管無線藝員麥明詩在Instagram表示，希望香港可以給予更多機會予少數族裔演員，由她們代表自己種族；律師任建峰也指事件反映「不只是TVB的落後，其實香港本身都很落後吧。」但很多人仍以「左膠」、「偽善」標籤批評者，又指是抹煞演員黃婉華的努力。
我認為到了2022年，在香港這個講求文化多元的國際大都會，反對歧視、相互尊重應該是一項基本大原則。而外勞組織、部分在港菲裔藝人也批評內容有侮辱、歧視成分，連過往觀念相對保守的平等機會委員會，主席朱敏健都開腔：「部分涉及描述菲傭的對白的確令人感到不舒服。」
然而，將西方框架下的塗黑臉批判直接挪用在香港，也是不夠有效的，二者剝削的本質，有必要進行區分和釐清。因此，我認為要探討的問題，不是TVB在《姐姐》的處理手法是對是錯，而是香港人這一種習以為常的「種族無感」（racial insentivity）從何而來。但與此同時，在網絡熱烈的否認歧視的思維中，也存在自相矛盾和為否認而否認，對「反政治正確」的濫用更斬斷了討論的空間。本文想要討論的是，在香港討論塗黑臉，可以是怎樣的批判視角。