從學生短片到HBO劇集，台灣「通靈少女」的越洋旅程

《通靈少女》預告片。公共電視提供

少女在天臺上朝着月色練習揮棒，一次、二次⋯⋯，直到大汗淋漓，才不得不停下來喘口氣。抹了抹臉頰上的汗後，再度舉起球棒，一次、二次⋯⋯。《神算》的最後一幕，停在少女的背影和月色，青春期的悵然若失和懵懵懂懂，被導演陳和榆凝結在這一刻。

但它並不僅僅只是一個少女的成長日記。《神算》描寫的是一個擁有陰陽眼的少女，正步入迷惘的青春期，在人際與愛情間跌撞；但她同時又是宮廟裏眾人景仰的仙姑，信徒仰賴她為每個人解答生命的難題。

宮廟文化

結合台灣獨特宮廟文化和少女成長的故事情節，讓這部2011年參加公共電視學生劇展的短片作品幾經轉折後被 HBO Asia 相中，如今將成為 HBO 首部全華語發音的自製影集——《通靈少女》，並預計在4月正式開播。

從新聞報導生出劇本的短片

《通靈少女》的故事源起於一篇新聞報導。那是一篇關於靈媒的人物專訪，報導裏談着她的經歷和各種荒謬。「像是報導裏面提到曾有一個信徒帶着小孩去找靈媒，跟她說他小孩隔天要考試，希望靈媒幫他加持一下。但靈媒根本自己也還是學生，明天也要考試，也快被當了！」陳和榆接受端傳媒採訪時大笑說，「這樣的故事，會讓你有很多畫面、很多想像。」這篇報導讓陳和榆感覺某個開關被「開啟」。

之後陳和榆以靈媒為雛形發展成一篇故事，並寫信與新聞主角——索菲亞聯繫，希望能用她的故事為原型進行創作與改編。「我們約出來見面的那天，我和我的製片都超緊張，很怕她會在我身邊看到什麼靈異的東西。」陳和榆再度大笑，「果然那天見面，她眼神一直瞄向我和製片的後方，但我們都不敢問她看到什麼。我們製片很怕鬼，他快嚇死了。」

為了寫好故事，陳和榆也訪問了幾位通靈人士，並跑到宮廟訪問師傅與乩童。「有個受訪者因為做了一些與身心靈有關的活動後突然開始有陰陽眼，結果搞得他很困擾。他還環島去拜訪各個廟宇，希望能找出原因。」也有受訪者告訴陳和榆，聽多了這些故事，或許他自己也可能開始有靈異感應。「那天聽完受訪者這樣講，我發呆了一下午。我想知道這些故事，但我不想要有陰陽眼啊，怎麼辦才好。」陳和榆笑了笑。

有次一位宮廟的師傅介紹他在當乩童的朋友給陳和榆認識，聊着聊着陳和榆問起，「有時祭祀典禮上，乩童會用劍刺穿自己的臉頰，那是真的被神明上身還是假的？結果他跟我說：『假的！都是為了賺奶粉錢啦！』」聽着乩童說要怎麼避開危險做出這樣高難度的表演，有時受傷太嚴重還要趕緊叫救護車去醫院；即便沒有神明上身，但想到家裏的老婆小孩還等着吃飯，也只能拿起劍朝臉頰刺上。這一切讓陳和榆覺得有趣，那些圍繞着宮廟而生的各種角色，不全然建立在「迷信」，更是一種「職業」，「這是一個灰色的地帶，不是一句『假的』就能推翻，實實在在的便是有些人依附在這中間討生活。」

「這也是我在宮廟題材上核心想凸顯的——那些奇幻神鬼永遠都是次要的，你身邊的人永遠才是重要的，人與人之間的連結以及你怎麼對待一個人，才是宮廟題材的重點。」

故事裏，陳和榆透過少女的眼睛，帶出圍繞着宮廟的複雜性。「宮廟有它真誠信仰的一面，也有它世俗名利的一面。在寫這個故事時，我很直覺地把主角設定為少女，因為少女和這一切的衝突性最大，而『衝突』就是戲劇的元素之一。」

談起原初的角色設定，陳和榆引用宮崎駿談起總愛用「少女」做主角時的回應，「『當你看見一個少女鼓起勇氣抬頭挺胸時，怎麼樣都比男孩子有戲劇張力』，我完全同意這點。尤其少女代表了『純真』，她有自己青春期的迷惘，卻被擺在宮廟裏要為芸芸眾生指點迷津。由一個迷失的人來幫別人指點迷津，我覺得這樣做實在太有趣了。」

宮廟所形成的灰色空間，包覆了信仰、慾望和能被這空間所吸納而賴以為生的人們。無知的少女和全知的靈媒這樣矛盾的組合，在這場域裏被強化。小說家畢飛宇在《推拿》裏寫道：「看不見是一種侷限。看得見同樣是一種侷限。」而《通靈少女》裏，「看得見」的女主角，心知肚明什麼才是「真」，但這份「真」卻不一定能撫平受傷的人，甚至更傷人。到最後靈媒往往費心思處理的總不是神鬼的事，而是人。「這也是我在宮廟題材上核心想凸顯的——那些奇幻神鬼永遠都是次要的，你身邊的人永遠才是重要的，人與人之間的連結以及你怎麼對待一個人，才是宮廟題材的重點。」陳和榆說。

不光想市場或成本，更在乎初衷

2011年24歲的陳和榆以這部關於宮廟與少女的30分鐘短片，從176部投稿公視學生劇展的作品中脫穎而出，成為最後入選的12部影片之一。2013年短片在公視首播，隔年拿下台北電影節「最佳短片」。得獎後不少投資人有意將《神算》發展成長片，其中也不乏中國的投資人前來詢問。「但每個人對於這部片又有各自的想像設定，像是要不要拍成『東方哈利波特』，或是設定女主角的通靈其實是幻想。也有人建議我要面向中國市場，但如果要去中國市場，原本宮廟文化與宗教的元素就可能被犧牲掉。」期待能保留最大的掌握度，確保故事的核心能夠被延續下去，讓陳和榆面對投資詢問時相當謹慎躊躇。

另一方面，公視國際部經理施悅文也帶着《神算》前往國外參展，並吸引不少注意，「曾經有個美國的製作人和我說，陳和榆的故事手法很有趣，明明在講一個與靈異有關的故事，卻一點特效也沒有。也有日本 NHK 電視台的製作人問我們：『有沒有第二集？』」施悅文告訴端傳媒，這些迴響讓他感覺，《神算》有着國際合作的潛力。

「剛好就是天時地利人和。」施悅文笑着說，公視大約從2005年開始發展國際合作，從過去單純將台灣自製的影片添上英文字幕後往國際推銷，走到如今開始發展和國外電視台或製作公司合製內容，也結識了不少國際合作的夥伴。「過去我們和新加坡製作公司棱聚傳播（InFocus Asia，IFA）合作過紀錄片，後來他們有幫 HBO Asia 拍戲劇。」因此施悅文推薦了幾部影片，其中包括《神算》給棱聚傳播，再由棱聚傳播牽線促成和 HBO Asia 的合作。

「但一開始知道 HBO Asia 想要合作時，其實我和製片討論非常久。」陳和榆說他的反應並不是興奮大叫，反而是得開始思考選擇拍攝迷你影集，相對就是犧牲了拍成長片的機會，究竟怎麼抉擇才好，後續效益又是什麼，都得先盤算清楚。「我的考量是我對作品的掌握度要夠高，我會覺得年輕創作者『把自己的東西掌握好』是最重要的事。有時候每個人考量不一樣，市場或是成本都會是考量的點，但初衷還是最重要的，所有東西都會回歸到『最初打動你的那些是什麼？』你有辦法掌握着它，才有辦法推銷給全世界。」

「宮廟不講閩南語就太奇怪了，而且如果不使用閩南語，我認為會喪失一部分我做這部影片的初衷。所以光是這部分就有過激烈辯論，還好監製方能夠理解我們的堅持。」

去年《神算》在公共電視、 HBO Asia 和棱聚傳播三方合作下決定改編成每集1小時共6集的迷你影集《通靈少女》，由公共電視與 HBO Asia 共同監製，棱聚傳播擔任製片，並全部使用台灣原創團隊，由陳和榆繼續負責編劇、執導，於去年7月19日開拍，50天後殺青。且《通靈少女》還是 HBO Asia 第一個使用拍攝地語言、與合製單位共同首播的影集。

不過「 HBO Asia 共同監製」這麼一個閃亮噱頭下，卻是相當繁複的製作過程。陳和榆笑着說，並非與 HBO Asia 合作好像就一切海闊天空毫無限制，「因為他們要在23個國家播映，所以會遇到更多的規則和限制。」陳和榆舉例，像是新加坡官方禁止使用方言，但《通靈少女》有大量的閩南語對話，「宮廟不講閩南語就太奇怪了，而且如果不使用閩南語，我認為會喪失一部分我做這部影片的初衷。所以光是這部分就有過激烈辯論，還好監製方能夠理解我們的堅持。」最後三方透過非常多的努力，才保留了閩南語的部分，「我現在講起來好像雲淡風輕，但事實上這過程其實非常辛苦。」

施悅文也注意到，台灣若要拓展國際合作，除了要有好的原創內容，還得需要專業的製片與談判人才，「像這次棱聚傳播可以說是『無名英雄』，他們扛起了許多溝通協調的工作，讓導演可以全力放在創作上。」

而擔任共同監製的公視在與 HBO Asia 擬定合約前也幾經協商才簽下這一紙合約，「我們要站在為導演爭取最大利益與曝光度，不能讓台灣的創作者好像被國外品牌吃掉，但同時又要小心不要打壞合作關係。」談起前期的談判過程，施悅文笑着說，自己連在印度出差都還要分神兼顧合約談判的工作，最後才終於談定雙邊共同首播，公視甚至還比 HBO 早1小時放映。「但在台灣這些國際合作的談判人才還是少的，如果要發展這一塊，需要有更多這樣的人。」

盼國際合作的成功，帶動台灣投資人信心

相較於近年台灣影視產業人才多往中國市場前進，《通靈少女》的國際三方合作模式成了另一種視野。陳和榆不諱言身邊不少人建議他要往中國市場發展，也得適時開始研究中國市場的口味，才有辦法打進去。但他感慨「中國是很好的市場，但不是唯一的市場。而我們常常既不了解自己又不了解世界，所以很短視的哪邊有市場我們就模仿。但像前陣子的線上遊戲『返校』，它並沒有打算討好誰的口味，是單純想把自己的東西做好，反而引起很大共鳴，連中國網友也被吸引。」

「唯有找到獨特性才能國際化，去模仿別人永遠不會變成別人。那這次合作其實提供了一個機會，讓我們看看把自己的東西放到不只兩岸、而是國際的位置上，能有什麼可能性。」收起笑容，陳和榆嚴肅地說，這次合作案還背負另一個任務，便是希望能讓台灣的投資人看見本土創作的可能性，而願意給予更多的支援，「所以我們也做得小心翼翼，不希望這樣一個好的機會因為自己的誤判，錯失了讓各界看見一個好的嘗試的可能性。」

但長久以來台灣的影視產業在不合理的薪資和條件下，靠着憑藉熱情而投入的人以燃燒自我的方式支撐整個產業存續下去。而時間與製作成本的壓縮，同時也扼殺好作品出現的空間。畸形的產業結構讓台灣的影視創作從不注重編劇與故事，也讓故事結構顯得鬆散，「現在大家雖然開始有意識到必須給予編劇更多時間和夠好的條件，才能有好的故事出現，但台灣還是進步得很慢。」

「小時候我很希望自己有超能力，那種讓時間倒退的能力。」因為每個人的生命裏總有着「希望能重來一次的缺憾」，但長大後陳和榆發現，創作故事本身多少滿足了這樣的缺憾。「但我們都太保守了，這保守不是指在挑戰題材上保守，而是我們都在想討誰歡心、拍誰馬屁、揣測誰的口味。這是很要不得的。我們永遠要去為好作品堅持。」

本刊載內容版權為端傳媒或相關單位所有， 未經端傳媒編輯部授權，請勿轉載或複製，否則即為侵權。