經歷了迷你倉大火後，有「笑匠」之稱的漫畫家甘小文也寫不出笑話了。他是迷你倉的租客，損失特別沉重——出道39年來，90%的手稿都在大火中被燒毀，「沉重得沒感覺了」。
第一天起火時，他不停看電視新聞，盼著消防員快速撲滅大火，給他留幾張手稿；待他得知有消防員殉職後，「就想不要再去救了，手稿不要了，不要再犧牲消防員了」。最終，大火連燒五日四夜才於6月25日被救熄，兩名消防員殉職，手稿化為灰燼，甘小文呆了，香港人也呆了。
甘小文個子不高，身形乾瘦，一雙充滿童真的大眼睛有點突兀地掛在臉上，配上一撇八字眉，十足喜劇感。「笑話」、「粗鄙」就是甘小文漫畫數十年不變的特色。
要形容他，最先想到的肯定是「傻」、「瘋癲」和「無厘頭」。他筆下的漫畫故事，圍繞的是香港市井百態，講粗口、貪色情、愛權貴的一個個市井市民化為他筆下的詼諧角色。就連畫風，他也堅持粗鄙，線條粗糙，毫不精美，甚至形容為「核突」（醜陋）也不為過。
「對，我的漫畫就是粗糙、粗魯、粗口。其實我們平常生活都會聽不少、講不少粗口和屎尿屁。」坐在位於葵芳工廠區的工作室裏，甘小文對端傳媒記者回憶他數十載的創作路。工作室大約500平方呎，也是一副粗鄙模樣，毫無裝飾，角落隨意擺著幾張書枱，四周散落一大堆書籍、漫畫及報刊。
甘小文說，自己就是討厭任何雕刻和精美的東西，因為：「那些不是真的，很假。」這個54歲的香港男人說，他不相信世上有美好故事，他大半輩子調侃現實，插科打諢，直到現在始終沒有擠進主流漫畫家之列，卻深受普羅大眾喜愛。
甘小文生於市井人家，父親是水喉匠，一家住在觀塘徙置區。他討厭讀書，整天和老師對著幹，最喜歡的是播新聞和講笑話。所謂播新聞，就是現時所謂的「二次創作」，在左鄰右里小朋友的面前，再學新聞主播的模樣講出來。他的「扮鬼扮馬」不但贏得掌聲，更成為「收入來源」: 一個家境富裕的同學，每天給他五毛錢，讓甘小文跟在他身邊不停講笑話。
那時候我已經是賣笑的了。『被人包養』，五毛錢一天。
「那時候我已經是賣笑的了。『被人包養』，五毛錢一天，買了汽水、糕點之後還有錢剩。」甘小文笑嘻嘻地回憶。
8歲的時候，他接觸到黃玉郎的漫畫《小流氓》。當時香港漫畫剛剛起步，大多是科幻或暴力血腥題材，《小流氓》一反常態，以市井小孩為主角，塑造了勇敢對抗街頭惡霸的小英雄王小虎。同樣是市井小孩的甘小文一下子被吸引了，從此愛上「畫公仔」。
「自己經常在空白的課本簿寫寫畫畫，模仿四格漫畫和《小流氓》給同學看。那時候其實都是亂來的。」甘小文說，中二那年，16歲的他不顧家人反對，下定決心離開學校，跑去漫畫社應聘做學徒，從此就在港漫界摸爬打滾。
20歲時他進入玉郎圖書公司，做漫畫助理。當時黃玉郎憑著《小流氓》一舉成名，並在1972年大膽創辦公司，將香港漫畫的「小人書」變成大開本，又將黑白印刷變成局部彩色印刷，令漫畫書銷量急升。甘小文加入時，玉郎圖書已經是龐大的漫畫機構。
「漫畫助理主要就是執稿，主筆勾線之後，幫他擦掉鉛筆痕。在當時的玉郎，助理就是助理，很難升上主筆。」甘小文說，他做了一個冒險的決定：和搭檔狄克一起離開公司，自資出版漫畫集。那本漫畫集不出名、不好賣，但想不到竟然被黃玉郎賞識，重新邀請兩人回公司擔任主筆。
真正手握漫畫筆之後，甘小文從前二次創作、講笑話的特長立即大派用場。他在雙週刊《玉郎漫畫》中創辦了欄目《太公報》，調侃香港新聞，時而又加入無厘頭的粗口諧音笑話，一句「柑蕉桔李碌柚，雁鷲鵰狸獅狒」（編按：以粵語諧音來講髒話）更成為80年代年輕人耳熟能詳的金句。後來，他又將戲謔身邊同事，將他們一個個化成「四方果」、「哨牙珍」、「矇眼堅」、「黑鬼德」等漫畫角色，用平凡人來開玩笑。
其時，港漫依然集中描繪武林功架，畫風講究精緻，甘小文的粗鄙和搞笑，帶來了另一種全新的港漫風格。「剛開始也不是很多人接受，其實是買《玉郎漫畫》，被逼看我的東西，後來竟然越來越多人鍾意。」甘小文說。
離開玉郎圖書之後，1997年甘小文成立自己公司，出版雙週刊的《至Goal無敵》，創作了「核突又搞笑」的「蛋治奧」、「碧痰」和「哨牙度」等球員角色，在足球場上繼續講粗口、講笑話，球員之間互相取笑，偶然有裸跑男子衝進球場。在90年代末、21世紀初，這本足球漫畫一紙風行，高峰時每期銷量兩萬冊，成為甘小文的代表作。他成功養活五名漫畫助理，「還可以出三糧給他們，請他們一起去日本玩。」
甘小文的作品當時甚至影響了最「無厘頭」的「喜劇之王」周星馳。2000年左右，周星馳正構思《少林足球》，甘小文去找香港電影導演李力持談合作，碰巧遇上周星馳，星爺見到他就帶他去自己辦公室去看：「哎，你的足球漫畫我有看，全部書都在這裏！」
茶餐廳裏，一個大漢煩躁拍枱，講粗口，我不出聲，看幾眼，就記下他的樣子。
在書中粗鄙調侃的甘小文到了現實中，其實極少講髒話，偶然講笑話，絕大多數時候甚至是安靜內斂。「你想不到我很愛看書吧，我的靈感都從正經書籍而來。」他的工作室裏，漫畫不多，絕大多數的書反而是人文、歷史、科幻和武俠小說。他常常跑去內地書城買書，一買就是一大堆，大陸作家劉慈欣的科幻小說《三體》也是他近來最愛。
不過，與書籍相比，甘小文更多的靈感源泉是這個現實世界。他冷眼旁觀，默默記下人的神態、嘴臉和肢體動作。「最重要的是看現在的人怎樣說話，語言，神態等等。茶餐廳裏，一個大漢煩躁拍枱，講粗口，我不出聲，看幾眼，就記下他的樣子。」待時機成熟時，這些人物就躍然於甘小文的紙上。
以前『畫公仔』是被很多父母看不起的，但因為黃玉郎畫漫畫畫到可以坐保時捷，有名車、有名樓，全香港人就對漫畫改觀了。
上世紀80年代，老闆黃玉郎也是甘小文的觀察對象。「以前『畫公仔』是被很多父母看不起的，但因為黃玉郎畫漫畫畫到可以坐保時捷，有名車、有名樓，全香港人就對漫畫改觀了，很多父母就覺得孩子進漫畫就很好了。」甘小文說：「這就是現實。」他於是將這一切加以嘲諷，寫了一個有關香港市民踴躍參加「扮黃玉郎大賽」的笑話，還惡搞不少黃玉郎的相片，發表在《太公報》，黃玉郎從此成為他專欄裏經常調侃的對象。據說，連黃玉郎本人看到這些漫畫都忍不住發笑。
甘小文觀察的不只外界，他也喜歡坐在一邊，冷眼旁觀自己。離開玉郎圖書之後，他曾經和許多漫畫出版社合作，獨立出書，但銷路一般。「一家發現我的書不能賣，就只好再去另一家。」到最後，很多出版社的老闆都不再接見他。
但《至Goal無敵》暢銷之後，他發現眾人對他的目光突然不同了。「之前老細遠遠看到你，你明明在和他打招呼，他看到你就掉頭走，轉進自己房間，簡直就像周星馳的戲，哈哈，後來你掂了，他們遠遠看到你，就向你揮手，『甘生、甘生』。」
漫畫就是將自己的想法表達出來，我能夠將自己的東西給別人看，不用餓著，就很滿足了。
對於這些嘴臉，人情的冷暖，甘小文說他不太介懷，他本來就沒想要名利雙收，也從不希罕別人認可。「漫畫就是將自己的想法表達出來，我能夠將自己的東西給別人看，不用餓著，就很滿足了。我從來沒有想過要做一個很有錢的人，你說我沒上進心也行的。」甘小文笑著說。
甘小文最享受的，是躲在工廠大廈那個簡陋粗糙的工作室，守著自己的漫畫地盤。2016年4月，他在《至Goal無敵》停刊幾近十年之後，再次出版漫畫新作《大神們的武林》。他說，他今次想把自己經歷過的這世代的人情冷暖，及他近年天天看香港新聞時所感受到的憤怒，通通寫進這本新書。漫畫書中的所謂「武林」，不過是借古諷今，一班人物及台詞，呈現的是香港當下的社會叢林。
人人都喜歡理想的英雄，但這群英雄在香港現實社會，是不是真的這麼英雄呢？
「其實要挖苦一些人，現實中的一些人……個個以為他是好人，但其實真的是不是呢？人人都喜歡理想的英雄，但這群英雄在香港現實社會，是不是真的這麼英雄呢？」甘小文說，但他具體所嘲諷的，他不願明言：「你說是就是，不是就不是，寫漫畫不能說得這麼明白，要給讀者想像的空間，對吧？」
不過，就在甘小文這本新作出版一個多月後，淘大工業村的迷你倉就發生一場大火，燒毀了他過往數十年的手稿，當中包括《太公報》、《至Goal無敵》等作品的所有手稿及印刷菲林。這意味著，他再也沒法舉辦手稿展覽，過往經典作品也很難重印了。
這場大火之後，報紙專欄讓他作一幅漫畫回應。他畫了一所失火的大樓「熱廚房」，以暗喻香港政府，氣憤地在一旁寫上：「最無得救係呢度！」（「最沒法救是這裏！」）此畫題名《長年失救》。
