陳小娟執導的第二部劇情長片《虎毒不》（下稱《虎》）於 2024 年入選釜山影展「新浪潮競賽單元」，繼而參展東京國際電影節及台灣金馬影展，今年終於回歸故事發生的香港正式上映。身兼導演及編劇的陳小娟，繼《淪落人》（2018）之後，再次聚焦城市邊緣人的處境，以鏡頭凝視那些在人口統計裡數字龐大、卻在主流社會裡被持續遺忘的人。
從南亞家務工、身障人士、到本片的育兒女性，《虎毒不》不僅拍的是個體，而是拍一整套社會結構如何壓迫、如何削弱、又如何將掙扎其中的新手母親推向極端邊緣。戲院之中，觀眾無從逃避淑貞的情緒，而淑貞亦無法退場於生活的痛點。有別於前作的溫情烏托邦，新片上映後各種評論既說其真實細膩，亦說其壓抑絕望。特別是開放式結局，被部分觀眾及影評人視為「缺乏希望」，與當下香港觀眾渴望出口的情緒背道，但亦正是這個與主流媒體中「天台燒烤式大團圓結局」的分歧處理，展示了陳小娟一貫的創作立場：讓電影角色的痛苦保留真實的複雜性，將思考的決定權交還觀眾。導演的敘事選擇勾勒出這部作品的倫理輪廓，決定了無法將結局轉化為希望：為觀眾提供𥌓光固然可以，然不以濾鏡浪漫化故事是忠於真實。
