說野木亞紀子是目前日本編劇的大紅人絕不為過，野木新垣（新垣結衣）配已成為日劇的招牌保證（她倆已四度合作，由2013年《飛翔公關室》開始，經歷了2015年《掟上今日子的備忘錄》及2016年的《逃避雖可恥但有用》，到2018年的《無法成為野獸的我們》）；而劇種上她亦不開疆闢土，2018年已挑戰專業劇完成《法醫女王》（其實2016年《重版出來》也是漫畫界的專業劇），同年更有《假新聞》來質疑傳媒的底線所在。凡此種種均可見她不甘劃地為牢，積極去拓展個人紛繁的未來世界。
最近在與古澤良太的對談中，野木亞紀子分享了自己的編劇心曲。她指出在編劇時，有時候會按捺不住把自己想說的話，融入作品的不同場面中，且以《逃避雖可恥但有用》為例，認為此乃披著愛情喜劇的包裝，同時蘊藏不同多樣性的作品。用她自己的說話表達，就是作品有它的深藏主題(裏テーマ)。而當中的關鍵正是在於一直潛藏背後，即使不考慮甚至完全忽略這些小聰明，也絕不會影響戲劇的趣味性。而也因為自己也是戲劇宅，自己作為觀眾時，也慣了追求表層以外的趣味性，故此形成以上的創作風格。而我認為野木亞紀子絕對是言行一致的創作人，既然她自己提及《逃避雖可恥但有用》，我們也不妨由此出發去檢證野木的深藏主題創作風。
《新世紀福音戰士》痕跡
《逃避雖可恥但有用》改編自海野綱彌的同名少女漫畫，但野木亞紀子加入了不少個人標記在內，成為她的深藏主題。漫畫中森山原來的戀人是大學的重讀生，本來一身土氣，自從進入了網球圈子後才逐漸改變過來，而與森山吵架後留下一句「耍小聰明」便分手了。