去年香港電影平淡，今年香港電影金像獎也沒什麼驚喜：各大獎都沒有什麼可爭議的，「最佳女主角」由毛舜筠拿固然沒異議，若《相愛相親》的張艾嘉拿的話也是預料之中；「最佳男主角」古天樂呼聲最高，拿獎很合理；「最佳女配角」、「最佳男配角」也是熱門當選；「最佳編劇」、「最佳導演」和「最佳電影」也是，不論是《明月幾時有》拿還是《相愛相親》拿，同樣不會叫人意外。

叫人驚喜的，倒是由六位新浪潮導演一同頒「最佳電影」獎。頒獎前的影片介紹，道出了他們新浪潮時期的代表作，包括唐基明的《殺出西營盤》（1982）、余允抗的《山狗》（1980）、章國明《點指兵兵》（1979）、嚴浩的《夜車》（1980）、徐克的《蝶變》（1979）和許鞍華的《瘋劫》（1979）。可惜未有請來1982年第一屆香港金像獎最佳電影《父子情》得主方育平，若是請來了，就更見大會主題「青春常駐」中啟後的意味。

徐克頒獎時說，他會全力支持香港的「新新浪潮」。不論他有多少真心，但當我們看到「最佳電影」的名單時，頓覺奬項無論頒到哪部電影，都既不會見他所說的「新新浪潮」，也不會看到「啟後」的意味：《拆彈專家》（邱禮濤導演）、《追龍》（王晶導演） 、《殺破狼．貪狼》 （葉偉信導演）都是香港慣有的類型，未見突破；《相愛相親》（張艾嘉導演）和《明月幾時有》（許鞍華導演）則是文藝類型，都是由已經參與香港電影三十年的導演執導，如何能有「啟後」的意義呢？雖然徐克口中說的像是交棒，但最後卻還是頒回三十年前新浪潮的主將手上，怎會不叫場面冰冷尷尬呢？