2015年台湾电影精锐尽出，不仅有票房早已开出红盘的《我的少女时代》、《刺客聂隐娘》，下半年的《百日告别》、《红衣小女孩》也来势汹汹。在11月底落幕的金马奖颁奖典礼上，《刺客聂隐娘》、《醉．生梦死》更是多项入围、大有斩获的两部台湾电影，一扫过去两年台湾电影在金马奖上敬陪末座的阴霾，就连金马影展执行长闻天祥也说，“这是近年来国片表现最为亮眼的一届。”

将时光倒转回2008年，这样的情境或许也有点似曾相识：自《海角七号》破亿票房后，卖起台湾乡土题材的《大尾鲈鳗》、《总铺师》也接连破亿，许多媒体因此一面倒地大喊：“国片复兴”。然而，台湾电影并非从此一路长红，后来几年间歇性的起起落落，也经常引来昙花一现抑或后继无力的质疑。

纪录片导演萧菊贞坦言：“台湾电影的波动其实很有趣”，她以股票涨跌来比喻台湾电影，“这就像股票逆势反弹，之后并不会一飞冲天，反倒是盘整的契机。”在2008年之前，台湾电影疲弱好长一段时间，编剧、制片、摄影等相关技术人员要不出走中国，要不就是老了退休，又没有人立刻衔接补位，再加上不是每个导演都有机会在短时间内拍下一部片，怎么可能只凭一次翻转，就彻底改变整个产业，“但2008年绝对是个转机，有一股气，告诉大家（电影从业工作者），原来观众还在。”